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瓷器的經典器型
四繫罐
四繫罐又稱四系罐，
是中國古代瓷器中極具代表性的罐式之一，
其最顯著的特徵是器物肩部附有四個對稱的「繫」，
「繫」可供穿繩用的小耳或環鈕，
這種設計主要是為了穿繩固定、提攜或吊掛搬運，
多見於商周至明清等各時期的陶器與瓷器中。
在古代陶瓷器，如四繫罐，
「繫」的核心功用是實用便利性，
隨著時代發展也兼具了裝飾美化的效果，
古代陶瓷器四繫罐上的「繫」，
其造型隨著工藝演進與審美變化而非常豐富。
一、歷史演變與特點：
1、商周至六朝時期：
多為陶製，
到了六朝（如晉代），越窯系開始大量生產青瓷四繫罐，
多呈直領、溜肩、渾圓腹，且常配有橋型鈕的器蓋。
2、隋唐時期：
隋代墓葬中四繫罐非常常見，
多為上半部施釉、下半部露胎的半截釉特徵。
3、隋代：
青釉模印塑貼四系罐更採用高難度的模印貼花技法，
唐代如邛窯則出現高溫釉下彩繪的四繫罐。
4、宋元至明清時期：
瓷器窯口百花齊放，
磁州窯系剔刻花四繫罐、白釉四繫罐，
以及耀州窯、龍泉窯等皆有燒製，
功能逐漸從實用生活儲水、裝酒容器轉向陳設賞玩，
常見結構與器形口頸，多為直口或小口、短頸，
肩部對稱貼塑四個雙股泥條耳、橫繫或方孔繫，
作為穿繩核心，
腹部多圓鼓，
中部常有一圈上下接胎的凸稜痕跡，
下收為平底、實足或圈足。
二、「繫」的具體功用：
1、穿繩與固定（最核心功用）防止蓋子脫落：
古代的四繫罐通常配有器蓋，蓋上多有鈕，
人們會用繩索穿過肩部的「繫」，
再向上繞過器蓋的鈕並綁緊，
形成穩固的密封構造，
防止內部盛裝的酒、水或穀物在搬運時溢出。
2、提攜與搬運方便施力搬移：
當罐子裝滿液體或糧食後，重量會大幅增加，
由於瓷器表面光滑、缺乏著力點，單靠雙手抱持容易滑落。
四個對稱的「繫」提供了絕佳的繩索穿引點，
讓人們可以透過繩索挑擔、提攜，或由兩人共同抬運。
3、方便於長途運輸捆紮：
在水路或陸路物流不發達的古代，
瓷器在牛車、船隻上運送時極易碰撞碎裂，
透過四繫穿繩互相連結，
可以將多個罐子緊密捆紮固定在車轎或船艙內，
減少旅途中的晃動與損壞。
4、吊掛儲存：
古代的生活環境常有潮濕或鼠蟻侵害的問題，
透過穿繩，可以將罐子吊掛在樑柱或牆壁上，
既能防潮，又能避免動物偷食。
5、審美與裝飾打破器形單調感：
隨著燒製技術進步，到了宋元明清時期，
許多四繫罐的實用功能逐漸被其他器形取代，
此時的「繫」轉化為一種純粹的裝飾符號，
透過橋形繫、條帶繫、獸首繫等不同造型，
豐富了器物的線條與立體感。
三、「繫」的數量演變：
在古代陶瓷器上，常見的「繫」，
數量通常都是對稱的雙數（2、4、6、8個），
其中又以「雙繫」與「四繫」最為普遍和經典，
綜觀陶瓷史，若是以日常儲水裝酒的實用器來看，
「雙繫」和「四繫」佔了絕大多數。
1、雙繫：
左右對稱排列，
最早出現在新石器時代的陶罐上（如馬家窯文化），
最符合人體工學，兩手提攜、或穿一根繩子單手拎著走最方便，
常見於唐代白瓷雙繫罐或東周戰國時期的原始青瓷雙繫罐。
2、四繫：
四繫是最主流、最穩固的數量，
前後左右十字對稱排列，通常每隔 90 度安放一個，
從漢代、六朝一直盛行到隋唐，
是古代罐類器物最常見的標配，
四繫的四點固定受力最均勻，
穿繩後，向上能牢牢鎖死器蓋，
向外能用兩根木棍組成井字形抬運，
長途運輸時捆紮最穩固。
3、六繫：
常以「2個一組」的形式排列。
例如兩側各有一對雙股泥條繫，正面和背面再各加一個，
多見於三國兩晉南北朝至隋代的「盤口瓶」或「壺」上，
多出現在器形較高、較大、較重的容器上，
藉由增加接觸點來分擔繩索的拉力，
避免單個繫因過重而斷裂。
4、八繫及以上：
在罐子肩部圍成緊密的一圈，
魏晉南北朝時期非常流行，
如八繫罐、十二繫罐，
此時的數量已超越了純粹的實用需求，
密集的繫一方面能展現製瓷工匠的高超堆塑技藝，
另一方面形成了一種規整、具有韻律感的幾何視覺裝飾。
四、「繫」造型：
1、橋形繫：
橋形繫是最經典、實用的「繫」，
形狀如同古代的拱橋，中部拱起、兩端貼築於器表，
中間留出扁平的穿孔，
橋形繫是最古老、最常見的造型，
大量出現在六朝至隋代的越窯青瓷上，
因其貼合器身且結構穩固，
穿繩時承受拉力的效果最好。
2、泥條繫(條帶繫)：
由陶工將泥料搓成圓條狀、或壓成扁平帶狀後，
直接彎曲貼在器物肩部，
類似現代馬克杯把手的縮小版，
結構可分為單股泥條製成的「單條繫」，
以及兩根泥條併排貼塑的「雙股泥條繫」，
「雙股泥條繫」於隋唐時期北方窯口特別流行。
3、方孔繫(板式繫)：
呈現方形、長方形或梯形的片狀突出物，
並在中央戳出一個圓孔或方孔，
通常不是用泥條彎曲，
而是直接用泥片塑形後貼附，
視覺上較為方正剛硬，
多見於唐宋時期的北方窯口，如磁州窯系。
4、獸首繫(模印繫)：
將繫的外觀雕刻或模印成動物的頭部，
如獅頭、鋪首、龍首、虎頭等，
繩子則從獸口的孔洞或下方穿過，
這種造型將實用功能與辟邪、裝飾完美結合，
在宋、元、明清時期的陳設瓷器中非常普遍，
有些獸首甚至演變成不鏤空、無法穿繩的純浮雕裝飾。
5、鈕式繫(雞心繫)：
體積較小，形狀如同一個小鈕扣、凸起的小乳釘，
或是微型的雞心狀，中間挖有細小的穿線孔，
多見於體型較小的瓶、罐或水注，
主要用來綁縛精細的絲線而非粗麻繩。
六、環形繫：
環形繫呈現完美的正圓形環狀，
有些是固定死在器表，
有些高難度工藝，
如清代「活環瓶」則是將瓷環與器身分離，
而成為可自由晃動的「活環」。
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唐 褐釉 雙繫罐
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國立故宮博物院藏 繫罐
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隋-唐 白釉 四繫罐
高15、口徑6.3、足徑7.5公分
隋 青瓷 三繫罐
高29.6、口徑8.7、底徑10公分
明 永樂 甜白釉 四繫罐
高14.9公分 口徑10.0公分
白瓷罐直口、短頸、圓肩，
肩上等距分佈四個小環形繫耳，
器壁深，往下漸收斂，平底，內凹成足。
全器施白釉，僅在足底著地處露胎，
外壁光素無紋，可見明顯接合痕跡。
罐子的直口、環形繫耳以及內凹成足的修足方式，
帶有永樂時期瓷器的特色。
明 霽青釉 雙繫罐
高32.0公分 口徑19.0公分 底徑18.8公分
斂口短頸，器腹部上豐下斂，
淺圈足，頸兩側飾兩弓形耳。
胎骨厚重，外壁滿施霽藍色釉，
器表見有摩擦痕，外底未上釉，
微見火石紅與墊砂痕。附金屬膽。
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