【中國歷代著名畫家】 文徵明

中國歷代著名畫家

文徵明

( 1470 – 1559 )
字徵明，中年後以字行，更字徵仲，
號衡山居士、停雲生，
南直隸蘇州府長洲縣(今江蘇蘇州)人，祖籍湖廣衡州府衡山縣，
二十歲拜沈周為師，
加以家藏豐富，有機會接觸古代名蹟，
且長達七十年的創作生涯中，
孜孜不輟，形成多樣的書畫風格，影響後世藝壇極深。

文徵明書畫藝術風格的演變，
分早、中、晚三個時期，
早期：
受沈周與臨古的影響，
筆法細密蒼勁兼具，畫境追求氣韻。
中期：
結合書法線條與水墨技巧，
形成獨樹一格秀潤清勁的書畫風格。
晚期：
七十歲後，風格又為之一變，
常在狹長畫面中堆疊險竣山勢，
構圖繁密，傾訴胸中丘壑，出現抽象意趣，
此一轉變主導了後代吳派發展。

文徵明的繪畫風格通常以 50 歲為分水嶺，
學界將其分為「細文」與「粗文」兩類，
展現了他從嚴謹細緻到老練蒼勁的轉變：

1、細文 (早期至中年)：
這是文徵明最廣為人知、也最能代表吳派「文人雅緻」的風格，
用筆極為細膩、工整，構圖綿密且層次分明，
線條以鐵線描，綿密精緻，
設色典雅青綠，層次豐富。

2、粗文 (晚年)：
隨著年齡增長與心境變化，
文徵明在60歲後開始發展出較為奔放的風格。
筆觸轉為粗獷、蒼勁，
強調墨色的濃淡對比與枯筆（渴墨）運用，
技法受到沈周與吳鎮影響，
筆法簡練且具備書法的縱逸感，粗獷、老辣、奔放，
線條以枯筆渴墨，力度感強，
設色墨色為主，層次簡潔。

文徵明的繪畫擅長山水，
風格細秀幽雅(細筆)或沉雄淡雅(粗筆)，
他的畫作多描寫江南園林，詩書畫造詣極高，
文徵明的書畫造詣極為全面，
其詩、文、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，
他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格，
遠學郭熙，近則取法於趙孟頫等人，
他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意，
山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工，
與唐寅、沈周、仇英合稱為「明四家」，
並與唐寅、祝允明、徐禎卿並稱「吳中四才子」，
一生歷經成化、弘治、正德、嘉靖四朝，
晚年與老師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳派領袖。

文徵明出身文人世家，
一生大多優遊山林，追求自然，
作品中多為生活寫照，
一生嗜茶，曾自謂：「吾生不飲酒，亦自得茗醉。」
他以茶入詩、入畫、入書法，
畫中所表現的文人品茶，亦頗具代表性。

繪畫代表作品：
一、《古木寒泉圖》
呈現「粗文」風格的經典之作，
收藏地點：國立故宮博物院。
二、《倣趙伯驌後赤壁圖》
以青綠山水技法繪成，
收藏地點：國立故宮博物院。

書法代表作品：
一、《草書前後赤壁賦》
收藏地點：國立故宮博物院。
二、《草書千字文》（60歲作）
收藏地點：國立故宮博物院。

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《明 文徵明 品茶圖》

【中國歷代著名畫作】   明 文徵明 品茶圖

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【中國歷代著名畫家】 沈周

中國歷代著名畫家

沈周

( 1427 –1509 )
字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，
蘇州府長洲縣相城人(今屬江蘇蘇州市)，
出身書畫世家，一生不應科舉，
富收藏，縱情於詩文唱和與書畫創作中，
沈周交遊廣闊，經常與蘇州文士詩畫酬唱、品賞鑑藏，
是當時蘇州地區的藝文領袖，
吳門畫派的創始人，明四家之首。

他的畫風蒼勁有力，
晚年趨於豪放，對江南風光描寫深入，
在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊，
後來博取眾長，出入於宋元各家，
主要繼承董源、巨然，
以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮的水墨淺絳體系，
又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，
融會貫通，剛柔並用，
形成粗筆水墨的新風格，自成一家。

沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，
中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，
晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強，
代表作有《廬山高圖》等。

沈周50歲後書法主學黃庭堅，
在當時崇尚臺閣體的書壇上，
獨樹一幟，奠定吳門書風的基石，
將黃氏書法中如「金剛杵」般的蒼勁筆力融入畫中，
使其畫作呈現出剛健、灑脫的特質，
沈周晚年的粗筆風格與其書法轉向密不可分。

沈周的畫風演變可概括為「由細入粗」，
主要以40歲及58歲(自號白石翁)為風格轉型的重要節點。
細沈((細筆風格)，
早期及中年(40歲以前及40歲左右)，
筆法嚴謹、細密、工整，
風格秀逸、清朗、具書卷氣，
重形似，結構縝密，承襲元四家筆意。
粗沈(粗筆風格)，
晚年(58歲自號「白石翁」後)。
筆法蒼勁、豪放、簡練，多用側鋒與濕筆，
風格渾厚、蒼茫、墨色對比強烈，
重神韻而輕形似，追求自然生命張力。

代表作品：
一、《廬山高圖》
沈周41歲時為老師陳寬祝壽所作，
是其早期「細沈」風格的極致代表，
氣勢恢宏，被譽為其一生最重要的傑作，
收藏地點：國立故宮博物院。
二、《寫生冊》
包含知名的「貓」(烏圓)等動植物寫生，用筆簡練生動，
展現其晚年「粗沈」的筆墨趣味，
收藏地點：國立故宮博物院。
三、《蔬筍寫生圖》
筆墨敦厚潤澤，展現畫家儒雅的文人氣質，
收藏地點：國立故宮博物院。
四、《化樂寺圖》
收藏地點：國立故宮博物院。
五、《蒼崖紅樹圖》
收藏地點：國立故宮博物院。

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《明 沈周 芝鶴圖》

【中國歷代著名畫作】   明 沈周 芝鶴圖

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【中國歷代著名畫家】 仇英

中國歷代著名畫家

仇英

( 1498 –1552 )
字實父，號十洲，
江蘇太倉人，寓居蘇州，
移居蘇州後得識文徵明，並拜周臣為師，
主宗南宋「院體」，
形成以嚴謹勁利為主調的藝術風格，
專畫傳統題材，功底深厚，
擅長工筆重彩人物與青綠山水，
與沈周、文徵明、仇英同被譽為明四大家，
在四家中以精工見長。 

中年時畫名漸起，
常接受富商及收藏家邀請，至其家中作畫。
嘉靖十六年(1537年)應崑山鑑藏家週鳳來延聘居其家六年。

爾後又至嘉興大收藏家項元汴家作畫，長達十餘年，
其間廣泛接觸、觀摩和臨摹古代名跡，技藝大進，
尤其在繼承唐宋傳統的工筆重彩人物和青綠山水方面取得了突出成就

晚年與文徵明父子及其門生交往密切，
又吸取了「吳派」文人畫之長，
使作品增添了清雅的氣息。

代表作品：
一、漢宮春曉圖 (絹本重彩)
被譽為中國十大傳世名畫之一，
是仇英工筆人物畫的巔峰之作，
收藏地點：國立故宮博物院。
二、秋江待渡圖
存世唯一的仇英大尺幅全景山水真跡，
收藏地點：國立故宮博物院。

其他重要作品：
一、仙山樓閣圖，
收藏地點：國立故宮博物院。
二、東林圖，
收藏地點：國立故宮博物院。

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《明 仇英 換茶圖》

【中國歷代著名畫作】   明 仇英 換茶圖

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【中國歷代著名畫家】 唐寅

中國歷代著名畫家

唐寅

( 1470 - 1523 )
字伯虎、子畏，號六如居士，
江蘇吳縣人，
英才煥發，風流瀟灑，早負盛名，
唐寅天資聰穎，十六歲蘇州府試第一，
譽滿吳中，以少年輕狂於文壇與藝壇同時嶄露頭角，
開啟了他前程似錦的文士生活，
他十七歲的畫作《貞壽堂圖卷》。

可惜好景不長，二十四歲開始命運逆轉，
父、母、妻、妹相繼亡故，頓失依靠；
三年喪後，意圖振作，
參加弘治十一年應天府鄉試，又高中榜首解元，名滿江南；
然不幸的事接踵而至，就在他躊躇志滿參加翌年會試時，
因陷考場舞弊案，被謫貶為吏，
唐寅從此看透功名利祿，寄情於山水，
詩文書畫創作，以筆墨謀生，
活躍於江南詩文畫壇，
畫師周臣，早負盛名，山水、人物、花鳥無所不精，
是吳派重要畫家之一，
與沈周、文徵明、仇英同被譽為明四大家。

唐寅常見的繪畫題材，
包括漁隱、行旅、聽泉、觀瀑、賞秋、田園農事等，
充分說明唐寅棄絕功名後寄情山林田園的隱居生活；
他的仕女人物，無論白描寫意或重彩工筆，
線條細勁流麗，寫神態情韻無不精妙，
常以畫中人思緒自況抒情。

書法則取法元代趙孟頫，
並上溯唐代李邕、顏真卿，
以行書樹立個人面貌。
唐寅文采風流，傳世畫作多自題詩文，
詩情畫意間也最能呈現真實世界中的唐伯虎。

唐寅的山水畫作品風格由「細潤」轉向「蒼勁」：
唐寅的山水畫結合了南宋「院體畫」的骨力與元代「文人畫」的筆墨。
一、早期(師法沈周)：
風格較為細膩、工整，用筆較多圓潤感，
具有吳門畫派典型的文雅氣息。
二、中期(師法周臣、李唐)：
這是他最具辨識度的階段。
他吸收了宋代大山大水的構圖，
特別是「斧劈皴」。
特徵： 山石稜角分明、硬朗，筆法勁健。
三、晚期(回歸簡淡)：
經歷世事滄桑後，筆墨變得較為寫意、疏朗，
更多地運用乾筆焦墨，意境轉向清幽寂寥。

唐寅的仕女圖作品風格由「富麗」轉向「蕭索」：
他的仕女畫在明代首屈一指，反映了他對女性情感的細膩觀察。
一、早期至中期(工整華麗)：
追求唐代傳統，女子多為「三白法」(額頭、鼻樑、下巴塗白)，
體態較為豐腴，敷色濃艷。
特徵：衣紋線條流暢，極其注重細節(如頭飾、衣裙圖案)。
二、晚期(清瘦悲憫)：
隨着心境轉變，畫中女性常帶有一種憂鬱、孤寂的氣氛。
筆觸變得簡潔，色彩也較為清淡。
特徵：常以「紈扇」或「落花」作為符號，
寄託自己「懷才不遇」的悲哀。

繪畫代表作品：
一、《山路松聲》
公認的唐寅山水畫最高代表作，
收藏地點：國立故宮博物院。
二、《溪山漁隱》
晚年長卷精品，筆墨精妙，
收藏地點：國立故宮博物院。
三、《陶榖贈詞圖》
細緻描寫人物與室內陳設，
收藏地點：國立故宮博物院。
四、《班姬團扇圖》
表現仕女哀怨氣息的代表作，
收藏地點：國立故宮博物院。
五、《仿唐人仕女圖》
色彩明麗的人物畫，
收藏地點：國立故宮博物院。
六、《畫山靜日長圖》
意境幽靜的山水軸，
收藏地點：國立故宮博物院。

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《明 唐寅 琴士圖》

【中國歷代著名畫作】   明 唐寅 琴士圖

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《明 唐寅 煎茶圖》

【中國歷代著名畫作】   明 唐寅 煎茶圖

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《明 唐寅 品茶圖》

【中國歷代著名畫作】   明 唐寅 品茶圖

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《明 唐寅 山水 便面扇》

【中國歷代著名畫作】   明 唐寅 山水 便面扇

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【歷代著名繪畫作品】 明 對奕賞茶 泥金箑面

歷代著名繪畫作品

明 對奕賞茶 泥金箑面

作品名稱：對奕賞茶 泥金箑面
作品作者：
創作時間：明代
原作尺寸：21.4x59.6 厘米
原作材質：紙本
收藏位置：國立故宮博物院藏

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【歷代著名繪畫作品】 明 文徵明 品茶圖

歷代著名繪畫作品

明 文徵明 品茶圖

作品名稱：品茶圖
作品作者：文徵明
創作時間：明代
原作尺寸：88.3x25.2 厘米
原作材質：紙本
收藏位置：國立故宮博物院藏

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《明 文徵明 品茶圖》

文徵明

( 1470 – 1559 )
字徵明，中年後以字行，更字徵仲，號衡山居士、停雲生，
南直隸蘇州府長洲縣(今江蘇蘇州)人，祖籍湖廣衡州府衡山縣，
擅長山水，風格細秀幽雅(細筆)或沉雄淡雅(粗筆)，
他的畫作多描寫江南園林，詩書畫造詣極高，
文徵明的書畫造詣極為全面，
其詩、文、畫無一不精，
人稱是「四絕」的全才，
他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格，
遠學郭熙，近則取法於趙孟頫等人，
他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意，
山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工，
與唐寅、沈周、仇英合稱為「明四家」，
並與唐寅、祝允明、徐禎卿並稱「吳中四才子」，
一生歷經成化、弘治、正德、嘉靖四朝，
晚年與老師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳派領袖。

文徵明出身文人世家，
一生大多優遊山林，追求自然。
作品中多為生活寫照。
一生嗜茶，曾自謂：「吾生不飲酒，亦自得茗醉。」
他以茶入詩、入畫、入書法，
畫中所表現的文人品茶，亦頗具代表性。

此圖繪與友人品啜雨前茶的場景。
環境幽雅的草堂中，二人對坐品茗清談，几上置茶壼、茶碗；
堂外一人正過橋行來。
茶寮內一僮煽火煮泉，準備茶事，
一場小型的文人茶會即將展開。

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【歷代著名繪畫作品】 明 沈周 芝鶴圖

歷代著名繪畫作品

明 沈周 芝鶴圖

作品名稱：品茶圖
作品作者：沈周
創作時間：明代
原作尺寸：175.5x88.9 厘米
原作材質：絹本
收藏位置：國立故宮博物院藏

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《明 沈周 芝鶴圖》

沈周

( 1427 –1509 )
字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，
長洲(今屬江蘇蘇州市)人，
吳門畫派的創始人，明四家之首，
他的畫風蒼勁有力，晚年趨於豪放，對江南風光描寫深入，
在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。
後來博取眾長，出入於宋元各家，
主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮的水墨淺絳體系。
又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，
融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。
沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，
中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，
晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強，
代表作有《廬山高圖》等。

芝鶴圖畫祝醫師璞庵壽，未署年款。
山石用筆肥潤，與參天特秀圖松幹略同；
人物開面及衣褶，
又極近六十歲所畫灞橋詩思卷驢背上男子（灞橋詩思卷圖見藝苑遺珍第三冊）。

此幀因置於成化甲辰（一四八四）沈周五十八歲。
同年作品，美國堪薩斯城納爾遜博物館尚藏有沈周仿倪瓚山水軸，
款名「周」字與此幀筆法正同。

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