1 高古瓷﹍﹍南北朝 北魏戰馬﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍晉 越窯 青釉 臥羊燭台﹍﹍﹍﹍﹍

1 高古瓷﹍﹍唐三彩 獅子團窠紋 辟雍硯﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍晉 越窯 青釉蛙鈕 三足蓋硯﹍﹍﹍

1 高古瓷﹍﹍唐 壽州窯 黃釉 鳳首執壺﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍唐 長沙窯 褐紅釉 黑斑 腰鼓﹍﹍﹍﹍

2 宋瓷(北方)宋 臨汝窯 天青釉 連座瓶﹍﹍﹍﹍宋 磁州窯 白釉剔花 牡丹紋 玉壺春瓶﹍﹍

2 宋瓷(北方)宋 定窯 柿紅釉 荷葉型 茶盞﹍﹍﹍﹍宋 耀州窯 青釉 刻花葡萄紋 水洗﹍﹍

3 宋瓷(南方)﹍﹍宋 影青釉 牡丹紋 粉盒﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍宋 建窯 黑釉 兔毫盞﹍﹍﹍﹍﹍﹍

3 宋瓷(南方)﹍﹍宋 龍泉窯 青釉 博山硯滴﹍﹍﹍﹍﹍宋 吉州窯 剪紙貼花紋碗﹍﹍﹍﹍﹍﹍

4 元瓷﹍﹍﹍元 青花 鱖魚水藻紋 匜﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍元 卵白釉 樞府 花卉紋 盤﹍﹍﹍﹍

4 元瓷﹍﹍元 鈞窯 天青釉 葵口 高足盤﹍﹍﹍﹍﹍元 磁州窯 白釉刻劃花 嬰戲圖大罐﹍﹍﹍

5 明瓷﹍﹍明 青花 尉遲恭救主圖 大罐﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍明 釉裏紅 蓮池鴛鴦紋 梨型壺﹍﹍﹍

5 明瓷﹍﹍﹍﹍明 白釉 圓罐﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍明 三彩 碗﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

6 清瓷(舊品種)清 青花 山水樓閣紋 菱形盤﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 清 紅釉 琵琶樽﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

6 清瓷(舊品種)清 素三彩 課子圖 棒槌瓶﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 五彩 高仕覽畫圖 大盤﹍﹍﹍﹍

7 清瓷(新品種)清 粉彩 纏枝蓮紋 齋戒牌﹍﹍﹍﹍﹍清 水墨五彩 人物故事圖 筆筒﹍﹍﹍

7 清瓷(新品種)清 淺絳彩 山青水秀圖 碗﹍﹍﹍﹍﹍清 廣彩 西廂記人物故事圖 盤﹍﹍﹍

8 古硯﹍﹍﹍﹍清 矩形 洮河硯﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 孫桐 武狀元圖 端硯﹍﹍﹍﹍﹍

8 古硯﹍﹍清 錢大昕 蘭亭圖 綠端硯﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍宋 古夫珍藏 寶瓶形 澄泥硯﹍﹍﹍

8 古硯﹍﹍﹍明 許友 泉石圖 歙硯﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 康熙年製 逍遙遊 松花硯﹍﹍﹍﹍﹍

9 古幣﹍﹍元 順帝 至正通寶 折十 背未﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍明 洪武 大中通寶 折五背五福﹍﹍﹍

10 紫砂清 堆泥 文字竹鳥圖 百衲壺﹍﹍﹍﹍﹍﹍民 裴石民 泥繪 文字花鳥 漢君壺﹍﹍﹍

11 古玉﹍﹍﹍﹍白玉 玄鳥型 水盂﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍青玉 荷葉型 水盂﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

12 古印明 吳寬 獅鈕印章 印文(修竹書房)﹍﹍﹍﹍﹍清 陳豫鍾 龜鈕印章 印文(西梅)﹍﹍﹍

13 銅器﹍﹍﹍﹍清 琴式 銅墨盒﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍明 張鳴岐 銅手爐﹍﹍﹍﹍﹍﹍

14 鼻煙壺清 藍琉璃 雙層套料 花鳥圖 鼻煙壺﹍﹍﹍﹍清 掐絲琺瑯 壽字花卉紋 鼻煙壺﹍﹍

15 古墨﹍﹍明 陳繼儒款 百老圖 墨硯﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 玄國香墨 山水樓閣圖 朱砂墨﹍﹍﹍

16 繪畫清 托馬斯阿羅姆 銅版畫 皇家園林﹍﹍﹍﹍﹍清 沈心海 水墨畫 海上蟠桃﹍﹍﹍﹍

17 碑拓﹍﹍清拓本 小楷冊頁 柳公權書 原道﹍﹍﹍﹍清拓本 隸篆冊頁 文徵明書 千字文﹍﹍

18 古籍﹍﹍民國 線裝書 恆春縣志﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍民國 線裝書 裨海遊記﹍﹍﹍﹍

19 木刻﹍﹍﹍紫檀 福在眼前 水洗﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 寶瓶 木硯﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

20 翡翠﹍﹍﹍清 翡翠 鏤空花片﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 翡翠 山水樓閣圖 玉珮﹍﹍﹍﹍﹍

21 書法﹍﹍民國 羅家倫 行草 書法方斗﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍民國 林語堂 行草 書法詩箋﹍﹍﹍﹍

22 漆器﹍﹍清 木胎漆器嵌螺鈿 鼻煙壺﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 慎德堂製 山水樓台圖 剔紅盤﹍﹍﹍

23 繡織品清 天藍色 棉質 立領大襟 女衫﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 紅色 花鳥紋方巾﹍﹍﹍﹍﹍

24 金屬器﹍﹍﹍鎏金銀 菱格紋 圓莖劍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍唐 鎏金 銅獅﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

25 竹刻﹍﹍﹍清 竹刻 太獅 一對﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 康熙 竹刻 山水樓台圖 臂擱﹍﹍﹍﹍

26 雅石﹍﹍民國 含飴弄孫 壽山石 擺件﹍﹍﹍﹍﹍﹍清 吳昌碩 荷塘清趣 壽山石隨形印﹍﹍

27 雜項﹍﹍﹍民國 黃花岡紀念銀幣﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍民國 元年 四川省軍政府造 漢字 銀幣﹍﹍


【書法的常見問題】 如何選擇毛筆筆毫的材質?

書法的常見問題

如何選擇毛筆筆毫的材質?

挑選、製作與評定毛筆好壞的四個標準:
尖、齊、圓、健。

1、尖(筆尖):
定義:筆毫聚攏時,筆尖必須尖銳。
功能:利於書寫細小的線條、露鋒起筆與精細的勾勒。
檢驗:沾水聚攏後,觀察筆尖是否成尖銳的錐形。

2、齊(筆頭)
定義:將筆毫鋪開(壓平)後,所有的毛尖應排列平齊。
功能:確保書寫時萬毫齊力,受力均勻,不會出現開叉或散鋒。
檢驗:捏扁筆頭,看頂端的毛是否整齊如切。

3、圓(筆身)
定義:筆頭的外形要圓潤飽滿。
功能:吸墨量大,書寫時各個方向的轉折都能流暢順手,不會扁塌。
檢驗:觀察未開筆或沾水後的筆肚,是否呈現圓錐體的飽滿弧度。

4、健(筆腰)
定義:筆毛富有彈性與韌性。
功能:筆鋒下壓後能迅速彈回原狀,便於收筆與提按變化。
檢驗:將筆鋒彎曲後放開,看其能否快速恢復筆直。

毛筆的筆毫材質主要分為:
硬毫(如狼毫)、軟毫(如羊毫)與兼毫三大類。

毛筆的筆毫毛料的本質區別在於,
「剛柔度(彈性)」與「吸墨量」的互補表現,
適合於不同的書寫或繪畫需求。

一、狼毫(硬毫)

狼毫這裏的「狼」並非野狼,
而是黃鼠狼(鼬鼠)的尾毛,
其中又以中國東北產的「北狼毫(關東遼毫)」品質最好。

狼毫是毛筆中硬毫的代表,
筆性堅挺、彈性極佳、回彈力好,
筆鋒鋒芒銳利,蓄墨量適中。

狼毫的四大核心特性

(1)、彈性強健:
狼毫挺拔、回彈力極強,
筆鋒壓下後能迅速恢復原狀,極易控制。

(2)、鋒芒尖銳:
毛質細長且自帶天然尖端,不適合寫大字,
收尖效果極好,能寫出極為細緻、銳利的線條,
黃鼠狼尾毛長度有限,因此真狼毫通常只做中小楷筆。

(3)、蓄墨適中:
吸水與吐墨均勻穩定。雖不及羊毫含水量大,
但能維持流暢的書寫節奏,不易突然乾枯。

(4)、價格昂貴:
真狼毫產量稀少,製作工藝要求高,
因此純正的狼毫筆價格通常高於羊毫與兼毫,
平價的學童練習筆若標示「狼毫」,
多數是「兼毫」(以馬毛或尼龍做筆芯,外面刷一層狼毫),
或者是用染色羊毫偽裝。

適合的字體與繪畫題材狼毫因為「既剛且潤」的特性,
書畫上的應用非常廣泛:

(1)、書法領域:
最適合寫小楷、中楷、瘦金體、隸書與魏碑,
原因是這些字體強調筆畫的起筆、收筆與轉折鋒芒,
狼毫能精準傳達筆尖的細微動作。

(2)、水墨畫領域:
最適合工筆畫、花鳥畫、山水畫的勾勒與界畫,
原因是畫葉脈、鳥羽、人物衣紋時,
需要極細且穩定的線條,狼毫是首選。

「竹節狼毫」其筆頭是由單一狼毫(黃鼠狼尾毛)製成

「一品狼毫」其筆頭是由單一狼毫(黃鼠狼尾毛)製成

二、羊毫(軟毫)

羊毫是毛筆中軟毫的代表,
羊毫的原料主要是山羊的毛,
以中國浙江杭嘉湖平原(如湖州)所產,
「光鋒」、「淨鋒」山羊毛最為著名,
其毛質細嫩、鋒穎透亮。

羊毫的特性為質地柔軟,
吸水力強、蓄墨量極大,
筆鋒運行時富有變化,
初學者較難掌握,初學者使用羊毫時容易出現「開叉」,
常遇到「變成一團、提不起來(筆鋒就會塌掉)」的情況,俗稱「筆死」,
歷史上許多書法大師(如清代的劉墉、何紹基),
都是到了書法造詣極高時,才特別偏愛使用純羊毫,
以此展現爐火純青的控筆功夫。

羊毫的四大核心特性

(1)、柔軟無彈性:
羊毫完全沒有狼毫或馬毫的剛硬與回彈力,
筆鋒按下去後不會自動彈回,
必須完全依靠書寫者的手腕力量與「手感」來提按、轉折、收鋒。

(2)、蓄墨量驚人:
山羊毛表面有豐富的角質與細密絨毛,結構能像海綿一樣吸飽水分與墨汁,
一筆寫下去,續航力極強,非常適合連續書寫或大面積渲染。

(3)、藏鋒不露、厚重圓潤:
羊毫寫出來的線條豐滿、渾厚、圓潤,比較不容易露出銳利的鋒芒,
它能完美表現出書法中的「骨肉相稱」與線條的內斂質感。

(4)、壽命長且耐用:
山羊毛具有很好的耐磨性,比起狼毫(容易磨損退尖),
羊毫筆如果保養得當,通常可以使用非常久,且越用越好用。

羊毫因為「極軟、含水多」的特性,
控制難度高,但也是最能展現書畫藝術高度的毛筆,
適合的字體與繪畫題材為:

(1)、書法領域:
最適合寫篆書、隸書、行書、草書,以及顏體等渾厚的大楷,
原因為羊毫飽含墨水,能完美寫出篆隸的圓潤線條,
或者行草書中暢快淋漓的墨色變化(如乾濕濃淡、飛白)。

(2)、水墨畫領域:
最適合大寫意山水、潑墨畫、花卉渲染(如荷花、牡丹),
原因是需要大面積刷染、鋪色或製造水墨交融的效果時,
羊毫是不可或缺的工具。

「玉兔金蟾」其筆頭白色毫毛,是100%的山羊毛(羊毫)製成

「一品羊毫」其筆頭是由單一羊毫(山羊毛)製成

三、紫毫(硬毫)

紫毫是指野兔(多為山兔)背脊與尾部帶有光澤、色呈黑紫的針尖毛,
因毛色黑紫、帶有光澤而得名,
因其剛健有力、彈性極佳而備受書法家青睞,
是毛筆中最名貴、硬度與彈性最高的頂級材質之一。

唐代詩人白居易曾在著名的《紫毫筆》詩中寫道:
「江南石上有老兔,喫竹飲泉生紫毫。」 
正是讚美這種毛料的珍貴。

紫毫的硬度和彈性大於狼毫和羊毫,
對水墨的吸附力與耐用度不如羊毫,
純紫毫筆鋒剛健俐落,筆觸細膩,能展現豐富的筆法細節,
適合寫小楷或勁挺有力的字體,
材質較為嬌貴脆弱,耐磨度較低,若保養不當易斷裂。

由於純紫毫筆價格高昂且較為剛脆,
市面上更常見的是將紫毫與羊毛等軟毛混合的「兼毫筆」,
以達到剛柔並濟、軟硬適中的效果,
例如「七紫三羊」(七成紫毫配三成羊毛),
既保留了紫毫的勁挺與尖銳,
又結合了羊毫的吸墨力與柔韌性,
適合大眾書寫與繪畫愛好者。

紫毫的四大核心特性

(1)、極致剛健:
彈性與硬度極強,
在常見毛料中的硬度排序為:紫毫 > 狼毫 > 羊毫。

(2)、鋒穎尖銳:
筆尖(鋒穎)細長且呈現黑褐色透明狀,
濕潤後能聚合成極細的尖端。

(3)、產量稀少:
一隻野兔身上僅能採集到極少量的合格紫毫,
因此價格比狼毫還要貴重。

(4)、較不耐磨:
由於毛質剛脆,其使用壽命比羊毫和狼毫短,
屬於消耗較快的精細工具。

因為紫毫筆具有「筆尖極細、彈性極佳」的特點,
它最適合用於以下用途

(1)、蠅頭小楷:
書寫極小的楷書字體。

(2)、工筆白描:
繪製工筆畫(如佛畫、仕女圖)中精細、綿延且需要一氣呵成的線條。

(3)、抄寫經文:
用於經書的細緻抄寫。

「一品紫毫」其筆頭是由單一成年野生紫兔的背脊或尾部製成,呈現黑紫色

四、兼毫(軟硬兼備)

是將硬毫(如狼毫、兔毫、馬毫)與軟毫(如羊毫),
依照特定比例混合製成的毛筆,
製法通常採用「有柱有被」的結構,
核心(筆柱)使用硬毛支撐彈性,
外圍(筆被)包裹軟毛負責吸墨。

其特性具備「剛柔並濟」的特色,
既有狼毫的挺健,又有羊毫的蓄墨力,
兼毫是毛筆中「剛柔並濟」的代表,
其特性為內剛外柔、彈性適中、吸墨穩定、極易控制,
兼毫筆會根據「硬毛與軟毛的比例」來調整筆鋒的軟硬度,
常見的經典規格有:

(1)、七紫三羊(7分紫毫、3分羊毫):
紫毫(兔尖毛)極硬,配上三分羊毫調和,筆性偏硬,鋒芒極其銳利,
非常適合寫小楷、瘦金體或精細線條。

(2)、五紫五羊 / 五狼五羊:
硬毛與軟毛各半,筆性最中庸穩定,是初學者的黃金比例,
寫楷書、隸書或行書都非常順手。

(3)、三紫七羊 / 三狼七羊(如常見的白雲筆):
羊毫比例高,筆性偏軟,蓄墨量大但仍保有核心的支撐力,
常用於國畫的渲染、設色,或書寫流暢的行草書。

兼毫的四大核心特性:

(1)、剛柔相濟:
它克服了純狼毫偏硬、純羊毫偏軟的缺點,
既有硬毫的挺拔回彈力,又有軟毫的綿密溫潤感。

(2)、吸墨與吐墨均衡:
外層的羊毫能吸附充足的墨水,內層的硬毫則能控制墨汁均勻流出,
書寫時不易乾枯,也不易突然漏墨。

(3)、極易聚鋒:
兼毫筆在下壓後,由於內芯彈性好,
提起時筆尖能自動收攏回彈,不易開叉,
非常適合控筆能力還在培養中的書寫者。

(4)、用途最廣、性價比高:
因為兼具多種毛料優點,
兼毫是所有毛筆中用途最雜、適應力最強的類別,
且價格區間廣泛,豐儉由人。

兼毫因為具備「萬能筆」的特質,
適合的字體與繪畫題材:

(1)、書法領域:
最適合初學者練習各種字體(楷、隸、行、草、篆),
它能幫初學者輕鬆做出「提按轉折」,
是書法入門、課堂作業、春聯揮毫的最佳選擇。

(2)、水墨畫領域:
適合寫意畫、花鳥畫、點苔、設色與局部渲染,
例如:大白雲、小白雲筆。

「大白雲」常見為「三紫七羊」、「三狼七羊」,
由黃鼠狼尾毫(狼毫)或兔毫為筆心,外層批覆羊毫,混合製成「兼毫筆」

五、毛筆筆毫選用建議

想要寫行雲流水的行草書、或日常畫花鳥寫意,
首選 狼毫。

想要寫磅礴厚實的大字、狂草,或國畫大渲染、大寫意,
首選 羊毫。

想要追求極致鋒芒、挺拔銳利、寫寫經小楷,
首選 紫毫。

不同毛料的核心差異在於彈性(剛性)與吸水性(柔性)的平衡:
最硬(彈性極強):山馬毫 > 紫毫
兼毫(剛柔並濟):狼毫 > 鹿毫 > 馬毫
最軟(吸水性極強):羊毫

1、狼毫(黃鼠狼尾毛)
特性:彈性優良,鋒穎銳利,剛柔並濟。
吸水力:適中。
最適合:書寫楷書、行書、草書,以及國畫中的勾勒線條。
缺點:價格較高,純狼毫大筆較罕見。

2、羊毫(山羊毛)
特性:質地柔軟,筆頭耐磨,壽命長。
吸水力:極強,能飽含墨汁。
最適合:書寫隸書、篆書、行草,以及國畫中的渲染與設色。
缺點:彈性較差,新手較難駕馭與控筆。

3、紫毫(野山兔項背毛)
特性:毛質堅韌,鋒尖銳利,彈性比狼毫更強。
吸水力:較弱,儲墨量較少。
最適合:書寫小楷、抄經、精細的工筆畫勾線。
缺點:毛料短且稀少,價格昂貴,不適合寫大字。

4、山馬毫(野生馬科或鹿科動物毛)
特性:毛質極為粗糙、剛硬,彈性極強。
吸水力:極差,容易產生枯筆與飛白效果。
最適合:國畫中的山水皴法(如畫石頭、樹皮)、蒼勁的草書。
缺點:無法書寫細緻或圓潤的線條。

5、馬毫(馬鬃或馬尾毛)
特性:毛質粗硬,剛性強,但缺乏細緻的尖鋒。
吸水力:普通。
最適合:製作大型大字專用筆(榜書筆),或混入羊毫中做成兼毫以增加彈性。
缺點:質地較散,不易聚鋒。

6、鹿毫(鹿毛)
特性:剛中帶柔,彈性強,比羊毫硬但比紫毫軟。
吸水力:適中。
最適合:常作為「兼毫筆」的中心核心(筆心),用來支撐筆鋒的彈性。
缺點:市面上極少見到純鹿毫筆,多為復合毛料。

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【書法的常見問題】 歐體、顏體、柳體、趙體有何不同?

歐體、顏體、柳體、趙體有何不同?

歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫並稱為「楷書四大家」,
各自獨創楷書書法的風格。

一、楷書四大家的書體

1、歐體
年代:初唐
創立代表人物:歐陽詢
核心視覺特徵:字形高聳瘦長、筆力險峻
骨肉比例:瘦硬剛勁,骨多肉少
核心代表作:《九成宮醴泉銘》

2、顏體
年代:中唐
創立代表人物:顏真卿
核心視覺特徵:渾厚雄壯、方正飽滿
骨肉比例:「顏筋」,豐腴渾厚
核心代表作:《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》

3、柳體
年代:晚唐
創立代表人物:柳公權
核心視覺特徵:棱角分明、骨力展現
骨肉比例:「柳骨」,骨傑挺拔
核心代表作:《玄秘塔碑》、《神策軍碑》

4、趙體
年代:元代
創立代表人物:趙孟頫
核心視覺特徵:圓潤娟秀、流暢帶行書筆意
骨肉比例:流美妍媚,骨肉勻稱
核心代表作:《膽巴碑》、《三門記》

二、字形結構的相異點

1、歐體(中宮緊收,字形瘦長):
字形偏向縱向延伸,字的內部中心(中宮)收得極緊。
看似傾斜不平衡,實則在驚險中求得完美重心的平衡。

2、顏體(橫輕豎重,左右對稱):
結構四平八穩、左右基本對稱。
字形偏向方正飽滿,甚至有些微向外膨脹的弧度(外拓),
顯得開闊大氣。

3、柳體(中宮最緊,四周開闊):
吸取了顏體的架構,但將中宮收得比顏體更緊,
四周的撇捺和橫豎則向外極力伸展,
呈現出昂首挺立的姿態。

4、趙體(中宮寬綽,向右取勢):
字形不刻意追求方正,通常略微偏扁或圓潤;
結構左低右高(右上取勢),整體重心平穩,
帶有魏晉名士的瀟灑舒展。

三、筆畫線條與運筆的相異點

1、歐體(方筆為主,稜角分明):
起筆、收筆與轉折處多用方筆,線條極其乾淨俐落,
筆畫交界處像刀刻般峻利。

2、顏體(橫細豎粗,蠶頭燕尾):
運筆多用中鋒,橫畫寫得較細,豎畫寫得粗重。
其「捺」筆常有明顯的「蠶頭燕尾」之態。

3、柳體(方起圓收,頓挫明顯):
橫畫多用方筆起筆、圓筆收筆。
在筆畫交界與轉折處有極明顯的提按與頓筆,
使「骨節」非常突出。

4、趙體(連筆帶絲,鋒芒內含):
點畫之間常有「點畫呼應」與暗含的連絲(行書筆意),
多用藏鋒與圓筆,線條婉轉流暢、毫不滯澀。

四、藝術風格(給人的視覺感受)

1、歐體 ➔ 「險」:
法度嚴謹、險勁挺拔,
給人一種一絲不苟的威嚴感。

2、顏體 ➔ 「雄」:
雄渾剛健、氣勢磅礡,
帶有一種厚重與堂堂正正的官氣。

3、柳體 ➔ 「勁」:
瘦硬挺拔、骨氣洞達,
給人一種剛直不阿的傲骨感。

4、趙體 ➔ 「秀」:
溫潤如玉、娟秀華美,
充滿了優雅與書卷氣息。

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【歷代著名碑拓作品】        唐 歐陽詢 九成宮醴泉銘

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【歷代著名碑拓作品】       唐 顏真卿 多寶佛塔碑

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【歷代著名碑拓作品】       唐 柳公權 玄秘塔碑銘

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【歷代著名碑拓作品】        元 趙孟頫 大元勑藏御服之碑

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【書法的常見問題】 什麼是楷書的趙體?

書法的常見問題

什麼是楷書的趙體?

元代書畫大家趙孟頫(字子昂),
它與歐陽詢的歐體、顏真卿的顏體、柳公權的柳體並稱為「楷書四大家」,
獨創「趙體」的書法風格,
他的字體結構端正勻稱、圓潤秀美、且流暢自然,
核心特色在於「楷書兼具行書筆意」,
這種高度法度與美感,
深刻影響了後世官方審美。

一、趙體書法核心特色:

1、楷行相兼:
在端正的楷書線條中,融入了行書的流暢連筆,
使字體活潑不呆板。

2、結構嚴謹:字形偏向外展,內部緊湊,
整體比例均衡且體態優美。

3、筆法圓潤:多用藏鋒與圓筆,少有銳利的稜角,
線條顯得遒勁而姿媚。

4、外秀內剛:外表看起來溫潤雅致,
但筆力實則沉穩扎實,帶有骨氣。

二、趙孟頫與唐代書法的差異

趙體與唐代三大家(歐體、顏體、柳體)最大的不同,
在於趙體創立於元代,
深受魏晉「二王」(王羲之、王獻之)唯美風韻影響,
並在楷書中大量融入了行書的筆意(行楷),
相較於唐楷的法度森嚴,
趙體顯得更為流暢、圓潤與秀美。

三、趙孟頫代表作品

《大元勅藏御服之碑》:此碑是趙孟頫青年時期的楷書代表作之一,
歷代皆有墨拓本傳世,為習練「趙體」的經典範本。

《前後赤壁賦》:趙孟頫的行書精品,書寫蘇軾的名篇,
字跡神采飛揚,筆法在規矩中見飄逸,是行書史上的巔峰之作。

《膽巴碑》:趙孟頫晚年的楷書神作,被視為趙體楷書的最高代表作。

《三門記》:這件作品展現了他晚年楷書的最高成就,
結構嚴謹、體勢茂密,結構宏大,字形健美,
體現了「趙體」楷書大氣沉穩的風貌,
是初學者臨摹趙體的主要碑帖之一。

《洛神賦》:行書代表作,完美展現了其流暢、飄逸又端莊的字體美感。

《千字文》:其行書與草書版本均極為著名,充分體現其高超的連筆技巧。

《道德經》:以小楷書寫,字體精巧雋秀,深得晉人王羲之《黃庭經》的法度。

《相州晝錦堂記》:以行書大字寫就,結構開張、氣勢雄渾,
是其晚年功力爐火純青的代表作。行書長卷傳世。

【歷代著名碑拓作品】        元 趙孟頫 大元勑藏御服之碑

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【歷代著名碑拓作品】 元 趙孟頫 大元勑藏御服之碑

歷代著名碑拓作品

元 趙孟頫 大元勑藏御服之碑

作品名稱:元 趙孟頫 大元勑藏御服之碑
作品作者:趙孟頫
創作時間:元代
原作尺寸:一冊:十三開(本幅十三開二十六幅)
原作材質:紙本墨書
收藏位置:國立故宮博物院藏

「國立故宮博物院」藏  碑拓

故宮典藏資料檢索
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可免費自由下載及應用。
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圖像與文字均無須申請,不限用途,不用付費即可公開使用,
請於適當位置標示來源為「國立故宮博物院」。

【中國歷代著名書法家】       趙孟頫

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《元 趙孟頫 大元勑藏御服之碑》

《大元勅藏御服之碑》又稱《御服碑》,
是元代極具代表性的道教與書法碑刻,
刻立於元代延祐二年(西元1315年),
該碑高約5.23公尺,
目前保存於陝西省西安市戶縣的重陽宮內,
該碑因由元代書畫大家趙孟頫以精湛的楷書親自書丹而聞名於世。

碑文主要記載了元成宗(鐵穆耳),
因「異夢」而賜御服給全真教掌教真人的宗教神話與歷史事件,
元大德七年(1303年)春,
元成宗在夢中恍然遊歷於終南山重陽萬壽宮的金闕之庭。

朝臣皆認為這是皇帝追孝先帝、至誠感天的吉兆,
次日成宗便敕令尚衣局取出自己曾穿過的一襲御服,
派遣使者送往終南山祖庵重陽宮妥善祕藏,
以昭示皇室對全真教的崇高禮遇。

該碑由名臣趙世延撰文,
趙世延時任正奉大夫、中書參知政事,
由元代書法大家趙孟頫書寫碑文,
趙孟頫時任集賢學士、資德大夫,
李孟篆額「大元敕藏禦服之碑」2行8字,
時任翰林學士承旨、平章政事、秦國公,
碑背面刻有元代著名書法家,
溥光書寫的八個巨字「敕賜大重陽萬壽宮」,
三絕合作背景此碑集結了元代三位文化與政治巨擘共同打造,
在當時被視為極高規格的御製碑石。

此碑在書法史上具有極高的臨摹與研究價值,
是趙孟頫青年時期的楷書代表作之一,
雖然趙孟頫書寫此碑時已過六旬,
但其字跡結體秀媚爽朗、靈動自然、運筆精緻遒勁,
呈現出宮廷小楷特有的俊逸與端莊,
歷代皆有墨拓本傳世,
為習練「趙體」的經典範本。

大元勅藏御服之碑。正奉大夫中書參知政事臣趙世延奉勅譔。集賢學士資德大夫臣趙孟頫奉勅書。翰林學士承旨光祿大夫知制誥兼脩國史平章政事秦國公臣李孟奉勅篆額。皇元德肖上天太祖聖武皇帝。握苻龍朔。闢宇垂統。歷太。定二宗。至憲宗御極。世祖以太弟之親。撫臨方夏。分地關輔。淵龍于六盤之三年。政敎聿脩於內。六師戡夷于外。逮入繼大統。定鼎幽燕。隝夷瘴海。窮髮竺乾。莫不大覲琛貢。若運肘足以達腹。以故爲治益隆。然其冊廟勝恢鴻業。實繇關輔發之。列聖承承。宜茲致孝思而無斁也。至元倉龍甲午。成宗踐祚。恪縄祖武。協羹牆之思。兢業萬幾。期底至治。大德癸卯春仲初夕。恍然夢逰于金闕之庭。蹕者曰。是爲岐郊之終南也。旣旦。諏諸左右。審諦臨幸。則爲終南重陽萬壽宮。昔嘗隸鳳鳴。廷臣齎咨。咸以爲吾君追孝先帝。積誠所繇致。翼日。勅尙衣出嘗所御服一襲。遣集賢大學士臣獻可。近侍臣把海等。馹置于是宮。其綱敎事輔道體仁文粹開玄真人臣德彧。欽承讙趍。合羽襡肅壇墠。儼恪祝釐。對揚天休。適久不雨。昧爽竣事。玄雲砰霆。甘澤周霈。動植懌茂。人心感和。使者歸福于上。臣德彧搆龕殿髣像。宸居如覲。清光肅穆。南鄕寅奉御服而寶縢之。歲丁未。成廟賓天。又七禩。延祐改元。臣德彧進神仙演道大宗師。嗣敎長春。請于太保領集賢院事臣國樞。集賢大學士臣邦寧。以頌述之辭。上聞。命臣世延執筆以紀。集賢學士臣孟頫書之。平章政事臣孟篆頟。臣世延承命。悚悸不得。以綦陋辭謹敘陳顛末。庸侈丕顯丕。承之謨烈。因言天人交際若影響也。夫御羣化者天也。子兆民者君也。宰萬事者理也。君者所以承天御羣化。理者君所繇。執以爲治者也。天理無二致。人心之所同。得徴乎人。以驗於天。順乎理。斯得天矣。故曰。天人之際。感與應而已矣。匹夫且不違。而況君國子民巍然立極者乎。(中闕)精神。念慮思肇造之艱。懍嗣服而無逸。不追八駿而神遊于先帝淵潛湯沐之地。茲非孝弟之至。通于神眀者乎。休徴旣苻。發自天衷。爰授御服。蔵諸名山。以示天下後世。不省方而觀民設敎之化寓。不封禪而増髙益厚之禮備。方之橋山弓劒亭亭云云遠矣。茲洪惟先朝。深厖之澤。覆露生養。統元引年至大德間。幾五十年。重離迭耀。萬邦懽康。雨暘罔愆。禎嘉仍畣。當時天子。端拱于上顓其非。光于四海無所不通者乎。方今聖天子。以仁孝治天下。光嶽昭寧。萬類滋遂。然猶宵旰寅畏。鑒于烈祖成訓。新文明以飾太平之盛。蓋將揚耿光播休懿。以示悠久。茲非繼志述事。繹隆聖緒於無疆者乎。古稱雍積髙爲神眀之隩。重陽仙翁濬全真之源。濫觴甘河。旁魄衍溢。六傳至開玄。會衆流而導其歸壹。以虛誠自持在嗣敎之秋。蒙被非常之寵數。炳蔚乎茲山茲宮。亦豈非寂感之妙。能致之者乎。繼治清虛無爲者。盍思夫兵車祖庸不徴力於縣官。而又崇尙若是。其顯其隆抑脩而玄黙之道。將由希微凝寂鞠躬掲處。效華封人。祝皇祚於億萬維年。庶乎合於天保之詩矣。臣世延謹拜手稽首而獻頌。曰。於鑠皇元。久集大命。篤啓世祖。丕乗景運。于時淵龍。于秦之中。于以肇師。載纉武功。奕世重光。踐脩惟人。逮我成廟。克承克繼。眀眀夢寐。遠幸于茲。俾蔵御服。以永時思。至元之政。化薄海外。施于大德。制而不宰。禮備而舉。樂和以脩。天降其祉。神薦其休。精誠潛孚。三五恊治。匪曰盈成。孝思攸致。維今天子。懿恭淵仁。寰㝢時雍。爲元之春。猶爲翼翼。茂闡祖訓。迄貞厥苻。以贊攸應。穆穆祖宗。陟方帝庭。何以侑之。廣張鈞天。河山百二。麾斥指顧。風馬雲輧。翩其來下。終南琳宇。若宸扆存。譬朝委裘。百靈駿奔。鼓鐘萬年。帝力是恃。播之頌詩。永詔來世。延祐二年三月三日。

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【書法的常見問題】 如何選擇毛筆尺寸的大小?

書法的常見問題

如何選擇毛筆尺寸的大小?

毛筆尺寸大小的規格,
主要是依據筆頭尺寸(出鋒長度與口徑),
以及適合書寫的字體大小來區分。

簡單的選擇毛筆規格的公式為,
筆毛長度 × 1.5 = 最適合書寫的字體大小

毛筆尺寸的大小主要分為五類:
1、聯筆:適於寫一尺以上的大字。
2、屏筆:寫條屏或是對聯。
3、大楷筆:寫手腕大小的字。
4、中楷筆:寫一寸大小的字。
5、小楷筆:寫小字。

一、大楷筆

出鋒長度(筆毛長):約 3.2 ~ 4.5 cm
鋒徑(口徑):約 0.7 ~ 1.0 cm
適合書寫字體大小:5 ~ 9 cm 以上
常見應用與用途:適合初學者練大字

「玉兔金蟾」其筆頭白色毫毛,是100%的山羊毛(羊毫)製成

「壯志凌雲」由黃鼠狼尾毫(狼毫)為筆心,外層批覆羊毫,混合製成「兼毫筆」
「雄風大」由黃鼠狼尾毫(狼毫)為筆心,外層批覆羊毫,混合製成「兼毫筆」

二、中楷筆

出鋒長度(筆毛長):約 2.5 ~ 3.8 cm
鋒徑(口徑):約 0.6 ~ 0.8 cm
適合書寫字體大小:2 ~ 6 cm
常見應用與用途:日常書法練習最常用,如寫作業

「竹節狼毫」其筆頭是由單一狼毫(黃鼠狼尾毛)製成

「大白雲」常見為「三兔七羊」、「三狼七羊」,
由黃鼠狼尾毫(狼毫)或兔毫為筆心,外層批覆羊毫,混合製成「兼毫筆」

三、小楷筆

出鋒長度(筆毛長):約 1.8 ~ 2.2 cm
鋒徑(口徑):約 0.4 ~ 0.6 cm
適合書寫字體大小:1 ~ 2 cm 內(指甲蓋大小)
常見應用與用途:適合抄寫寫信、簽名、繪畫勾勒線條

「一品羊毫」其筆頭是由單一羊毫(山羊毛)製成
「一品狼毫」其筆頭是由單一狼毫(黃鼠狼尾毛)製成
「一品紫毫」其筆頭是由單一成年野生紫兔的背脊或尾部製成,呈現黑紫色

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【書法的常見問題】 什麼是楷書的柳體?

書法的常見問題

什麼是楷書的柳體?

「楷書四大家」是對中國書法史上,
以楷書著稱的四位書法家的合稱,
為唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權、元朝趙孟頫,
也稱「四大楷書」、「楷書四體」,
分別是指:唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、
唐朝柳公權(柳體)、元朝趙孟頫(趙體)。

一、柳體楷書的核心特色

1、瘦硬挺拔,骨力遒健
柳體最著名的標籤是「骨力」。
其筆畫勻衡瘦硬,斬釘截鐵,線條中央雖然纖細,
但兩端頓挫有力,絕不顯得軟弱無力。

2、內緊外拓,結體嚴謹
字形結構中宮緊收,四周的筆畫向外伸展。
這種「內緊外放」的佈局讓字體顯得精神抖擻、神氣清朗。

3、橫平豎直,起收分明
橫畫寫得方正平直,豎畫則像一根鋼針般挺拔。
在起筆和收筆處有明顯的頓挫與稜角,極具立體感。

柳公權的傳世楷書碑刻作品很多。
傳世碑刻有〈金剛經刻石〉、〈玄秘塔碑》、
〈神策軍碑〉、〈回元觀鐘樓銘並序〉、〈馮宿碑〉等。
其中〈金剛經刻石〉、〈玄秘塔碑〉、〈神策軍碑〉,
最能代表其楷書風格。

《玄秘塔碑》:
柳公權最著名、最成熟的楷書代表作。
此碑字形結構嚴緊,筆法銳利,
是歷代學習柳體書法的首選入門字帖

《神策軍碑》:
這是柳公權晚年的顛峰之作。
相較於《玄秘塔碑》,此作的筆畫更為豐厚、雄渾,骨力內斂,
兼具盛唐與中唐的氣度,可惜碑石早已損毀,僅有宋拓本傳世。

《金剛經刻石》:
屬於柳公權早期的楷書作品。
此時的字體較多保留了鍾繇、王羲之和唐初歐陽詢的清秀風格,
筆畫相對秀麗靈動。

相傳唐穆宗曾向他請教,
如何運用毛筆才能寫好字,
柳公權藉機暗喻為政之道,
回答:「心正則筆正,乃可為法。」 

意思是心思端正了,
寫出來的字才會端正,
這才可以成為法則。
這句話不僅成為書學界的至理名言,
更彰顯了他「字如其人」的高尚品格。

【歷代著名碑拓作品】       唐 柳公權 玄秘塔碑銘

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【書法的常見問題】 什麼是楷書的顏體?

書法的常見問題

什麼是楷書的顏體?

「楷書四大家」是對中國書法史上,
以楷書著稱的四位書法家的合稱,
為唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權、元朝趙孟頫,
也稱「四大楷書」、「楷書四體」,
分別是指:唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、
唐朝柳公權(柳體)、元朝趙孟頫(趙體)。

一、顏體楷書的核心特色

1、筆法特徵:
起筆藏頭,收筆迴鋒,中鋒運筆,線條豐腴飽滿。

2、橫輕豎重:
字中的橫畫寫得較為細瘦,而豎畫與捺畫則顯得粗壯豐厚,
視覺對比強烈,骨力內斂。

3、篆籀筆意:
用筆多採逆鋒起筆、迴鋒收筆的中鋒運筆,
線條圓潤飽滿、富有彈性,
如同鋼筋般蒼勁有力,故稱「顏筋」。

4、外拓結體:
打破傳統瘦長或內斂的字形,
將結構轉為方正端莊、四滿方折,
使字形寬博端莊,
中宮寬綽,向心力強,
呈現出「金剛怒目、壯士揮拳」的雄健氣勢,
字體向外舒展拓張,具有極強的向心力與穩定感。

5、藝術風格:
剛柔並濟,頓挫分明,筆力健壯,
將篆籀之筆融入楷書。

6、字如其人:
顏真卿一生剛正不阿、忠義殉國,
其字跡也展現出堂堂正正、渾厚剛健的雄偉氣魄。

顏真卿的楷書風格隨著年齡與人生閱歷的增長,
展現出不同的層次,主要可分為三個階段,
主要經歷了早期清麗謹嚴、中期雄健外拓,
至晚年古拙凝重的發展過程:

1. 早期(40歲-50歲左右):
法度嚴謹、初露鋒芒此時期的作品仍看得到初唐書家。
如歐陽詢、虞世南,瘦硬清健的殘影,但已開始展現個人風格。

多寶塔碑》(44歲書):
早期代表作,初學者入門的首選範本
結構端莊嚴謹,法度森嚴,適合初學者入門臨摹。
其結構嚴謹工整、步調平穩,點畫豐潤,
此時雖未完全擺脫傳統束縛,但字裡行間已蓄積了顏體的渾厚力量。

2. 中期(50歲-60歲左右):
雄渾豐腴、顏體成熟此階段顏真卿經歷了安史之亂的洗禮,
心境與筆力更臻成熟,徹底展現出肥厚、外拓的盛唐風格。

《顏勤禮碑》(約60歲書):
最能代表典型「顏體」的代表作。
此碑完全去除了初唐的雕琢感,
用筆橫輕豎重、雄邁豪放,結體寬博,氣勢極為恢宏。

《麻姑仙壇記》(62歲書):
中晚期作品,被譽為「天下第一楷書精品」之一。
線條厚實、字形寬綽古雅,字體寬綽,點畫厚實,具古樸雄渾之氣。
帶有一種超然的仙風道骨與古拙美感。

3. 晚期(70歲之後):
古拙老辣、返璞歸真晚年的顏真卿書法已達到隨心所欲的化境,
不再刻意追求筆畫的對稱,而是走向更深沉的古拙與蒼勁。

《顏家廟碑》(72歲書):
這是他為父親立的碑,也是他晚年楷書的集大成之作。
字形宏大宏偉,筆法蒼勁老辣,莊嚴厚重得如同大廟殿宇,
達到了精神與藝術的最高契合。

《顏勤礼碑》:
晚年代表作,結體開闊,骨力遒勁,氣勢磅礴,
是學習顏體行筆與結構的經典範本。

傳世作品楷書有:
大唐中興頌、王琳墓誌、郭虛己墓誌、多寶塔碑、
東方朔畫贊碑宋拓本、顏勤禮碑、顏氏家廟碑
傳世作品行草書有:
祭姪文稿、爭座位帖、劉中使帖、裴將軍帖、奉使帖。

【歷代著名碑拓作品】       唐 顏真卿 多寶佛塔碑

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