【書法的常見問題】 什麼是楷書的柳體?

書法的常見問題

什麼是楷書的柳體?

【中國歷代著名書法家】      柳公權

「楷書四大家」是對中國書法史上，
以楷書著稱的四位書法家的合稱，
為唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權、元朝趙孟頫，
也稱「四大楷書」、「楷書四體」，
分別是指：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、
唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

一、柳體楷書的核心特色

1、瘦硬挺拔，骨力遒健
柳體最著名的標籤是「骨力」。
其筆畫勻衡瘦硬，斬釘截鐵，線條中央雖然纖細，
但兩端頓挫有力，絕不顯得軟弱無力。

2、內緊外拓，結體嚴謹
字形結構中宮緊收，四周的筆畫向外伸展。
這種「內緊外放」的佈局讓字體顯得精神抖擻、神氣清朗。

3、橫平豎直，起收分明
橫畫寫得方正平直，豎畫則像一根鋼針般挺拔。
在起筆和收筆處有明顯的頓挫與稜角，極具立體感。

柳公權的傳世楷書碑刻作品很多。
傳世碑刻有〈金剛經刻石〉、〈玄秘塔碑》、
〈神策軍碑〉、〈回元觀鐘樓銘並序〉、〈馮宿碑〉等。
其中〈金剛經刻石〉、〈玄秘塔碑〉、〈神策軍碑〉，
最能代表其楷書風格。

《玄秘塔碑》：
柳公權最著名、最成熟的楷書代表作。
此碑字形結構嚴緊，筆法銳利，
是歷代學習柳體書法的首選入門字帖。

《神策軍碑》：
這是柳公權晚年的顛峰之作。
相較於《玄秘塔碑》，此作的筆畫更為豐厚、雄渾，骨力內斂，
兼具盛唐與中唐的氣度，可惜碑石早已損毀，僅有宋拓本傳世。

《金剛經刻石》：
屬於柳公權早期的楷書作品。
此時的字體較多保留了鍾繇、王羲之和唐初歐陽詢的清秀風格，
筆畫相對秀麗靈動。

相傳唐穆宗曾向他請教，
如何運用毛筆才能寫好字，
柳公權藉機暗喻為政之道，
回答：「心正則筆正，乃可為法。」 

意思是心思端正了，
寫出來的字才會端正，
這才可以成為法則。
這句話不僅成為書學界的至理名言，
更彰顯了他「字如其人」的高尚品格。

【歷代著名碑拓作品】       唐 柳公權 玄秘塔碑銘

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【書法的常見問題】 什麼是楷書的顏體?

書法的常見問題

什麼是楷書的顏體?

【中國歷代著名書法家】      顏真卿

「楷書四大家」是對中國書法史上，
以楷書著稱的四位書法家的合稱，
為唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權、元朝趙孟頫，
也稱「四大楷書」、「楷書四體」，
分別是指：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、
唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

一、顏體楷書的核心特色

1、筆法特徵：
起筆藏頭，收筆迴鋒，中鋒運筆，線條豐腴飽滿。

2、橫輕豎重：
字中的橫畫寫得較為細瘦，而豎畫與捺畫則顯得粗壯豐厚，
視覺對比強烈，骨力內斂。

3、篆籀筆意：
用筆多採逆鋒起筆、迴鋒收筆的中鋒運筆，
線條圓潤飽滿、富有彈性，
如同鋼筋般蒼勁有力，故稱「顏筋」。

4、外拓結體：
打破傳統瘦長或內斂的字形，
將結構轉為方正端莊、四滿方折，
使字形寬博端莊，
中宮寬綽，向心力強，
呈現出「金剛怒目、壯士揮拳」的雄健氣勢，
字體向外舒展拓張，具有極強的向心力與穩定感。

5、藝術風格：
剛柔並濟，頓挫分明，筆力健壯，
將篆籀之筆融入楷書。

6、字如其人：
顏真卿一生剛正不阿、忠義殉國，
其字跡也展現出堂堂正正、渾厚剛健的雄偉氣魄。

顏真卿的楷書風格隨著年齡與人生閱歷的增長，
展現出不同的層次，主要可分為三個階段，
主要經歷了早期清麗謹嚴、中期雄健外拓，
至晚年古拙凝重的發展過程：

1. 早期（40歲－50歲左右）：
法度嚴謹、初露鋒芒此時期的作品仍看得到初唐書家。
如歐陽詢、虞世南，瘦硬清健的殘影，但已開始展現個人風格。

《多寶塔碑》（44歲書）：
早期代表作，初學者入門的首選範本。
結構端莊嚴謹，法度森嚴，適合初學者入門臨摹。
其結構嚴謹工整、步調平穩，點畫豐潤，
此時雖未完全擺脫傳統束縛，但字裡行間已蓄積了顏體的渾厚力量。

2. 中期（50歲－60歲左右）：
雄渾豐腴、顏體成熟此階段顏真卿經歷了安史之亂的洗禮，
心境與筆力更臻成熟，徹底展現出肥厚、外拓的盛唐風格。

《顏勤禮碑》（約60歲書）：
最能代表典型「顏體」的代表作。
此碑完全去除了初唐的雕琢感，
用筆橫輕豎重、雄邁豪放，結體寬博，氣勢極為恢宏。

《麻姑仙壇記》（62歲書）：
中晚期作品，被譽為「天下第一楷書精品」之一。
線條厚實、字形寬綽古雅，字體寬綽，點畫厚實，具古樸雄渾之氣。
帶有一種超然的仙風道骨與古拙美感。

3. 晚期（70歲之後）：
古拙老辣、返璞歸真晚年的顏真卿書法已達到隨心所欲的化境，
不再刻意追求筆畫的對稱，而是走向更深沉的古拙與蒼勁。

《顏家廟碑》（72歲書）：
這是他為父親立的碑，也是他晚年楷書的集大成之作。
字形宏大宏偉，筆法蒼勁老辣，莊嚴厚重得如同大廟殿宇，
達到了精神與藝術的最高契合。

《顏勤礼碑》：
晚年代表作，結體開闊，骨力遒勁，氣勢磅礴，
是學習顏體行筆與結構的經典範本。

傳世作品楷書有：
大唐中興頌、王琳墓誌、郭虛己墓誌、多寶塔碑、
東方朔畫贊碑宋拓本、顏勤禮碑、顏氏家廟碑
傳世作品行草書有：
祭姪文稿、爭座位帖、劉中使帖、裴將軍帖、奉使帖。

【歷代著名碑拓作品】       唐 顏真卿 多寶佛塔碑

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【書法的常見問題】 如何藉著提筆和按筆改變毛筆字筆畫的粗細?

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如何藉著提筆和按筆改變毛筆字筆畫的粗細?

毛筆的筆頭從尖端到根部分為：
筆尖（筆鋒）、筆腹（筆腰）、筆根。

寫細線：
只用「筆尖」輕拂紙面（微按），
按到一分筆鋒。

寫中等線條：
下按至「筆鋒」位置的中間，
按到二分筆鋒。

寫粗線（如捺腳、大點）：
重按至全部的筆鋒，
此時筆鋒彎曲程度最大，
按到三分筆鋒。

毛筆字筆畫的粗細，
取決於筆鋒「提按」的運用，
垂直下壓筆毫，按筆能使線條變粗，
向上提起筆毫，提筆則使線條變細，
當向下「按筆」時，
筆鋒自然會彎曲並增加與紙面的接觸面積，
進而讓筆劃變粗，
毛筆字線條的粗細變化主要依靠筆鋒在紙面上的下壓與提起，
透過手腕與手臂帶動筆桿做縱向的上下移動來完成。

按筆（下壓）：
將筆桿向下按，筆毫（筆毛）會彎曲並鋪開，
與紙面的接觸面積變大，筆劃隨之變粗，
例如畫豎畫的主幹。

提筆（上抬）：
將筆桿向上提，利用筆毛自身的彈性讓彎曲的筆鋒收回，
接觸面積變小，筆劃隨之變細，
例如於筆劃收尾或牽絲。

清代書法家劉熙載曾言：
「凡書要筆筆按，筆筆提。」

意思是每一個筆劃中都應該包含細微的粗細變化，
避免線條像單調的直線。

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【書法的常見問題】 什麼是楷書的歐體?

書法的常見問題

什麼是楷書的歐體?

【中國歷代著名書法家】      歐陽詢

「楷書四大家」是對中國書法史上，
以楷書著稱的四位書法家的合稱，
為唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權、元朝趙孟頫，
也稱「四大楷書」、「楷書四體」，
分別是指：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、
唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

一、歐體楷書的核心特色：

1、字形瘦長，重心居高：
不同於一般楷書的方正，
歐體字形整體偏向縱向延伸，
字的重心略微偏上，
給人一種挺拔挺立的視覺感。

2、筆力險勁，方圓兼備：
用筆以方筆為主、圓筆為輔，
線條瘦硬且極具骨氣。
點畫交界處稜角分明，
橫畫常帶有向右上微挑的斜度，
顯得峻利而有精神。

3、結構嚴謹，險中求穩：
歐體的結構設計極其精巧，
往往在看似傾斜或險絕的筆畫中，
透過神妙的避讓與呼應達到完美的平衡。
後人更將其結字規律總結為著名的《歐陽詢三十六法》。

《九成宮醴泉銘》被譽為「天下第一正書」，
是歐體楷書的巔峰之作，法度最為嚴謹，
最適合初學者臨摹。

代表作包括：
楷書《九成宮醴泉銘》、《虞恭公碑》、《皇甫誕碑》、《化度寺塔銘》，
行書《仲尼夢奠帖》《行書千字文》。

【歷代著名碑拓作品】        唐 歐陽詢 九成宮醴泉銘

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【書法的常見問題】 為什麼當行筆方向改變時要「提筆調鋒」?

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為什麼當行筆方向改變時要「提筆調鋒」?

運筆前行時，如遇到行筆路線改變時，
如：遇到轉折，或者鉤畫等，
則需及時提筆，將毛筆的筆鋒（筆尖）上提，
再向要改變的行筆方向，下筆再前行。

在行筆的過程中遇到轉折，或者鉤畫等，
如果一直以中鋒行筆，是寫不出想要的形狀的，
例如：折畫，橫寫完要折的時候要順勢「提筆調鋒」。

起筆調鋒是用於，
當筆鋒按下去後，
微微把筆提起來，
當筆尖即將離開紙面時，
筆尖會由分散變為聚攏，
這時會很好的調成中鋒書寫。

等提筆調鋒後，筆尖聚攏時，
然後再切換方向，調成中鋒後寫折，
這樣的調鋒可以更好的表現字形。

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【書法的常見問題】 什麼是書法運筆的「側鋒行筆」?

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什麼是書法運筆的「側鋒行筆」?

一、側鋒行筆的技法

側鋒行筆，亦稱側筆，
側鋒是指筆鋒側著寫字，
筆軸向一側傾斜，
使筆鋒（筆毫尖端）偏在筆劃的一側，
而筆腹（副毫）接觸紙面，
並隨之運筆行筆。

側鋒書寫時，
筆鋒（筆毫尖端）不落在筆畫的正中央（中心線），
而是朝向筆畫的一條邊，
如果筆鋒（筆毫尖端）偏向在筆畫的一側邊，
這種運筆方法就是側鋒用筆。

側鋒行筆三指握筆的方法，使筆與紙呈45°斜角，
這樣就使筆鋒的側面與紙張接觸，
指運筆時筆毫方向與行筆方向呈一定夾角（如45°左右），
筆鋒的指向常與行筆方向呈135°夾角，
從上往下投視，筆毫方向(中心線)，
與行筆方向(筆畫中心線)呈45°左右的夾角時，
具體地說，側鋒行筆的方法是指在行筆的過程中，
筆鋒在某種程度上偏離筆畫中心線，筆鋒的指向常與運筆方向呈135°夾角，
這種運筆方式叫側鋒運筆。

二、側鋒行筆的風格流變

側鋒行筆使用硬毫筆（如紫毫），
運筆時主要依靠大臂帶動，
而非手腕或手指，
起筆與收筆均保持側勢，
按鋒有力但不宜按死，
以感受筆毫的絞轉與紙面的摩擦力。

偏鋒行筆時筆鋒完全偏向一側，
線條易扁薄無力，
由於側鋒舖毫開合寬窄，
既能寫出窄而秀美的線條，
又能寫出寬而厚重的線條，
因此具有更強的表現力，
側鋒在書法創作中具有獨特的美學價值，
能夠「取妍」、「取態」，
增強作品的生動感和靈動性，
避免線條的單調。

在書法風格流變中，
側鋒用筆是重要筆法特徵，
尤其構成魏晉唐古典書法風格，
側鋒是唐以前書法最主要的一種運筆方法，
書家如王羲之、王獻之父子即善用此法，
這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成，
它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情，
這種筆法能使線條靈動飄逸，
展現出「一邊光、一邊毛」或峻峭多姿的效果，
廣泛應用於行書、草書及楷書的點畫起筆處，
側鋒用筆之法體現了儒家「中和之美」，
與道家「自然之美」的美感價值，
是理解魏晉唐古典書法風格的重要筆法。

三、側鋒行筆的效果

1、筆劃形態外拓：
寫出的線條往往一側平齊圓潤（筆尖處），
另一側則呈現鋸齒狀、枯白或毛澀的特殊質感（筆肚處）。

2、字形跌宕多姿：
適合表現欹側（傾斜）的體勢，
讓字形顯得生動、險峻，避免呆板。

3、書寫速度極快：
因為不需要頻繁回鋒、調整筆尖，
筆鋒轉換極為流暢，非常適合用於行書與草書。

4、墨色層次豐富：
筆肚與紙面接觸面積大，
容易因為線條速度與壓力的變化，
產生燥潤、濃淡、飛白等墨色對比。

四、側鋒行筆的經典應用

1、蘇軾（宋代）：
蘇東坡是歷史上最著名的「側鋒大師」。
他自稱「我書意造本無法」，
寫字時筆桿傾斜，多用側鋒，
形成肥厚、扁平卻極具墨韻與文人氣息的「蘇體」。

2、米芾（宋代）：
米芾擅長「八面出鋒」，
在高速書寫中頻繁切換中鋒與側鋒，
使線條極具跳躍感和痛快淋漓的沉著痛快。

3、王羲之《蘭亭序》：
東晉時期的行書多處採用側鋒切入紙面（如「切鋒」起筆），
再轉為中鋒行筆，達到了極高的藝術平衡。

五、中鋒行筆和側鋒行筆的運用

明 豐坊《書訣》記載：
「古人作篆、分、真、行、草書，
    用筆無二，必以正鋒（即中鋒）為主，閒用側鋒取妍。
    分書以下，正鋒（即中鋒）居八，側鋒居二；
    篆則一毫不可側也。」

豐坊這段話是中國書法史上論述「正鋒（中鋒）」與「側鋒」，
辯證關係的最高指導原則，
隸書（分書）、楷書、行書、草書之中，
中鋒要佔八成，側鋒只能佔二成，
而最古老的篆書則必須完全使用中鋒，
一絲一毫都不能用側鋒，否則就會失去篆書圓潤古拙的線條特質。

對於中鋒和側鋒這兩種運筆方法，
側鋒在書法創作中具有獨特的美學價值，
能夠「取妍」、「取態」，
增強作品的生動感和靈動性，
避免線條的單調，
側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒，
所謂「正以立骨、偏以取態」，
中鋒取勁，側鋒與中鋒相對，側鋒取妍，
歷代書家大都主張以中鋒運筆為主，以側鋒運筆為輔，
側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見，
二者結合達到藝術表現的和諧統一。

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【書法的常見問題】 什麼是書法運筆的「中鋒行筆」?

書法的常見問題

什麼是書法運筆的「中鋒行筆」?

一、中鋒行筆的技法

中鋒用筆是傳統中國書法中最基礎的運筆技巧，
中鋒又稱正鋒，
它的核心定義是在運筆行走時，
將毛筆的筆鋒（筆尖）始終保持在筆畫的中心線上，
也就是筆鋒沿行筆路線的中心線行走。

握筆時需維持筆桿垂直，
使筆鋒的筆尖與紙張接觸，
落在行筆路線的中心線上，
從上往下投視，筆鋒方向的中心線，
與行筆方向(筆畫中心線)，呈90度左右的夾角，
其實質是筆鋒的指向，和行筆方向(筆畫中心線)，
正好相反，即方向呈180°角。

二、中鋒行筆的要領

練習時需維持筆桿垂直並凝神專注，
核心要領與步驟

1、筆桿垂直：
執筆時手腕放鬆且儘量保持筆管直立，
使筆毛能四面平均受力。

2、藏鋒/逆鋒起筆：
起筆時將筆尖反向藏入筆畫中，
調整好筆鋒方向後再開始推進。

3、穩重前行：
運筆時力透紙背般穩重前行，
若發現筆鋒偏倒則需及時調整。

4、提筆再下筆前行：
運筆前行時，如遇到行筆路線改變時，
則需及時提筆，將毛筆的筆鋒（筆尖）上提，
再向要改變的行筆方向，下筆再前行。

5、回鋒收筆：
筆畫結束時，
順勢將筆鋒回縮收起，使線條首尾呼應。

三、中鋒行筆的效果

中鋒運筆這是歷代書家所提倡的主要運筆方法。
當筆鋒在筆畫中心線上運行時，
副毫也分隨筆鋒兩側作同步運行，
但由於筆鋒含墨量大，運行時滲墨暢快，
所以書寫出來的筆畫，
其中心部分的墨色濃，
愈至兩邊墨色則漸淡，
這樣就顯出渾圓有力的立體空間的視覺效果，
古人常說的「錐畫沙」、「屋漏痕」的筆法，
便是中鋒運筆的視覺效果。

中鋒行筆能使筆毫順利鋪開，墨汁均勻滲出，
寫出的筆畫圓潤渾厚，線條飽滿圓潤，
筆畫線條受力均勻，結實有力，避免筆畫扁薄。

1、線條飽滿：
筆鋒在線條的中間，
墨水向兩側均勻擴散，
寫出的線條圓潤、渾厚，
具立體感，也就是俗稱「骨肉亭勻」。

2、力量內含：
線條中心墨色最濃，邊緣點畫沉著，
能產生「萬毫齊力」、「如錐畫沙」，
「印印泥」的沉實力量感。

3、變化沉穩：
無論筆畫如何轉折、提按，
線條都不會出現扁塌或偏枯的現象。

四、中鋒行筆的運筆力度

「入木三分」出自王羲之，他寫的祭祀祝版(木板)，
因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，
結果削去三分才不見墨跡，
說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那麼深。

中鋒行筆因筆鋒常在筆畫的中間行進，
筆畫的中央線著墨最有力，
凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米，稱為聚墨痕，
古人常用「力透紙背」、「入木三分」來形容筆畫線條，
指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背，
都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮。

老師檢驗學生毛筆字力度是否到位，
往往將書寫紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，
如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，
說明這個學生寫字力度控制的很好，
如果發現筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，
表示這個學生寫字時並沒有明白力透紙背的概念。

五、中鋒行筆和側鋒行筆的運用

明 豐坊《書訣》記載：
「古人作篆、分、真、行、草書，
    用筆無二，必以正鋒（即中鋒）為主，閒用側鋒取妍。
    分書以下，正鋒（即中鋒）居八，側鋒居二；
    篆則一毫不可側也。」

豐坊這段話是中國書法史上論述「正鋒（中鋒）」與「側鋒」，
辯證關係的最高指導原則，
隸書（分書）、楷書、行書、草書之中，
中鋒要佔八成，側鋒只能佔二成，
而最古老的篆書則必須完全使用中鋒，
一絲一毫都不能用側鋒，否則就會失去篆書圓潤古拙的線條特質。

對於中鋒和側鋒這兩種運筆方法，
側鋒在書法創作中具有獨特的美學價值，
能夠「取妍」、「取態」，
增強作品的生動感和靈動性，
避免線條的單調，
側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒，
所謂「正以立骨、偏以取態」，
中鋒取勁，側鋒與中鋒相對，側鋒取妍，
歷代書家大都主張以中鋒運筆為主，以側鋒運筆為輔，
側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見，
二者結合達到藝術表現的和諧統一。

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