【瓷器常見的器型 】 盤口壺

瓷器常見的器型

盤口壺

盤口壺是漢代至唐代流行的一種陶瓷器，
因口形似盤而得名，
其造型為盤形口，長頸或短頸，球腹，平底，
肩部常設「繫」以供穿繩提攜。

主要用於盛水或盛酒，
盤口壺是一種酒器，器型較大的用於盛酒，
小的有流，稱為盤口執壺，用於斟酒或飲酒，
器型較大、肩部有繫的盤口壺一般也作為盛酒之用。

材質有陶質和瓷質，
瓷質以青釉為多，亦有醬釉、綠釉等，
漢代流行厚葬，部分盤口壺作為明器使用，
例如漢 綠釉 盤口壺，
綠釉陶器釉色華貴但成本較低，
成為墓葬中青銅禮器的替代品，代表著禮器的身份。

盤口壺西漢時期開始出現，
其器形由青銅器中的銅壺演化而來，
經歷東漢、三國、兩晉、南北朝時期持續發展，
並延續至隋唐五代時期，
東漢時期的盤口壺已較為成熟，
例如東漢綠釉弦紋雙鋪首盤口陶壺，造型穩重古樸。

由青銅器銅壺演化而來，
在魏晉南北朝時期尤為流行，是當時的主要隨葬品，
早期器形較矮胖，
晚期普遍瘦長，
唐代盤口壺體型高大，具有早期特色。

盤口壺有陶質和瓷質，
漢代釉陶屬於低溫鉛釉，
釉色以綠、黃褐、棕紅色為主，其中綠釉以銅為呈色劑，
瓷質以青釉、黑釉、醬釉為多。

三國時盤口和底部較小，上腹特大，重心在上部，
孫吳、西晉時期的盤口壺以矮胖者居多，
發現地區集中在長江中下游的吳國統治區。

東晉時期盤口壺器形開始朝向高大發展，
出現矮胖與高大兩類並存的局面，
東晉以後，盤口加大，外口沿領也加高，
頸增高，腹部修長，重心向下，放置平穩，
線條柔和，造型優美，各部位比例協調。

南朝時期盤口壺特徵性極強，
南朝時壺身瘦長，體形較高，
頸長，束頸較寬，至底漸斂，多四繫或六繫。

隋代壺體較瘦長，盤口高而微撇，頸長且直，
腹呈橢圓形，條狀繫，
盤口壺多為平底，部分有「假圈足」設計，
外觀似圈足，實為平底，
裝飾常見弦紋、貼塑鋪首等。

盤口壺一直延續到隋唐五代時期，
唐代盤口壺體型瘦高，
例如唐代的青釉四系盤口壺，
盤口壺之後逐漸被執壺取代。

此外雞首壺是指帶有雞首狀流的盤口壺，
從東漢末年到隋朝盛極一時。
亦有盤口「唾壺」的形制，
「唾壺」又稱「唾盂」、「渣斗」、「唾器」，
為古代貴族宴飲時盛放唾棄魚骨或獸骨的容器，
根據出土器物自名推測，
在三國兩晉南北朝時期，這種盤口壺也稱為「罌粟」。

在肩膀附裝飾工藝有繫，
部分裝飾常見弦紋、貼塑鋪首(獸首)、花紋，
繫的數量有單繫、雙繫、四繫及多繫，
形狀有扁平、橋型等。

三國孫吳時期已出現成熟的釉下彩繪工藝，
以1983年南京出土的「青瓷釉下彩羽人紋盤口壺」為證。
製程是瓷胎上以褐彩繪紋後，罩透明青釉，再經約1300℃高溫一次燒成。
它的出土將中國釉下彩工藝的出現時間從唐代提前了近500年，
是迄今所見以繪畫技術美化瓷器的最早典型，
為後世唐代長沙窯、磁州窯的釉下彩，
乃至青花、釉裡紅等品種的出現奠定了基礎。

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漢 青釉 雙繫盤口壺

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【瓷器常見的器型 】 多足硯

瓷器常見的器型

多足硯

遠在新石器時代晚期，
人們便知道使用研磨器形制顏料、繪製圖案。

在漢代，磨墨是先將墨丸放於硯面，
用研石研磨墨丸產生墨汁。

魏晉南北朝由於瓷業的漸興，
大都以青瓷制成圓形瓷硯，
當時常見的硯台大都是三隻腳，
因硯足似獸蹄而稱為「三足硯」。

早期為三足，
東晉以後逐漸增多，
東晉以後出現四、六足硯，
唐以後蹄足逐漸增多，
稱為多足硯，足有蹄足、珠足等，
隋唐最多可達20多足，
甚至黏成一圈。

隋唐最多可達20多足，
甚至黏成一圈，
唐長樂公主墓出土了一件初唐白瓷多足辟雍硯，
公主李麗質是唐太宗鍾愛的第五女，擅丹青遂以生前用硯隨葬，
白瓷辟雍硯環形底座間有25個獸蹄狀足。

唐代以後，瓷硯式微，
宋代盛行石硯及泥硯，
三足硯到唐末，終成時代絕響。

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唐 越窯 青釉 蛙鈕 三足蓋硯

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唐三彩 寶花獅子團窠紋 多足辟雍硯

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【瓷器常見的器型 】 雞首壺

瓷器常見的器型

雞首壺

【瓷器常見的器型 】   盤口壺

雞首壺又稱雞頭壺、天雞壺，
是提壺的一種，
是中國陶瓷史上極具特色的盛水或酒器，
流行於兩晉、南北朝至隋代，
唐初逐漸被「執壺」取代。

雞首壺因壺的肩部塑出雞首而得名，
雞首壺在罐的基礎上發展而來，
其造型一般為盤口、細頸、鼓腹、平底，
頸附雞首作流，後附耳形柄，
亦有作羊頭、牛頭或虎頭的造型者，但較為少見。

雞首壺是指帶有雞首狀流的盤口壺，
從東漢末年到隋朝盛極一時，
其演變具有鮮明的時代特徵：

雞首壺創燒於三國末年的浙江越窯，
西晉時期雞首壺以小件為主，
器形矮小、盤口大，
雞首無頸，雞首通常是實心，流不通腹；
無頸的貼飾，對稱處貼雞尾，
不具備出水功能，多作為隨葬的明器。

東晉時期為成熟期，
器形變得高大，壺身增高，頸部加長，
雞首有頸，雞首變為空心並與壺腹相通，
口部與腹相通，成為實用的流（口），
雞尾演變為弧形把手（柄）。

南朝至隋代為演變期，
壺體變得修長且更具藝術感，
南朝時期壺頸加長，器趨加深，造型更顯修長秀麗；
隋朝時期器身更為纖實，
隋代的雞首雕塑更為生動，
如昂首打鳴狀，常配有高出壺口的龍首柄。

雞首壺的功能也從最初的隨葬冥器，
演變為酒器、茶具等生活實用器，
唐以後，其傾倒液體的功能被「執壺」所延續。

燒制雞首壺的著名窯址有：
德清窯、越窯、甌窯等，
釉色多為黑釉和青釉，
亦有部分點飾褐色斑點（褐彩）增加美感，
德清窯以黑釉著稱。

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晉 青釉 雞首壺

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【瓷器常見的器型 】 羽觴杯

瓷器常見的器型

羽觴杯

羽觴杯，「觴」讀音(ㄕㄤ)，又稱「耳杯」，
是中國古代盛酒器具，
始於戰國，盛行於漢代至魏晉南北朝。

外形結構為橢圓形器身，淺腹，平底，
兩側附有半月形雙耳，便於雙手捧持，
羽觴杯多為酒杯，
雙耳因形似鳥翼（羽），
故名「羽觴」。

材質多樣，包括漆器、銅、金、銀、玉、陶等，
高貴者使用玉、金、銀，
實用者多為漆器，
陶器則多作冥器使用，
為中國古代宴飲文化的重要代表。

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漢 青釉 羽觴杯

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【瓷器常見的器型 】 羊形燭台

瓷器常見的器型

羊形燭台

青瓷羊形燭台是三國至兩晉時期極具代表性的青瓷器物，
尤以越窯所產最為精美，
青瓷羊形燭台多呈跪伏或臥伏姿態，
羊首昂起，雙角向後捲曲，體態肥碩可愛，
背部飾對稱的線條紋，
腹部淺刻戳點和條紋，似羽翼張揚，
羊首上端開一圓洞。

羊頭頂部或背部通常設有一圓形孔穴，或中空管筒，
多數學者認為是用於插放蜜蠟或油脂製成的蠟燭，
但也有「盛水器」或「酒器（羊尊）」之說。

羊，作為中國古人最早馴化的家畜​​之一，
它的飼養從新石器時代就已經開始，
東漢許慎在《說文》中說「羊，祥也」，
從古文「羊」「祥」通用可以看出，
在古人的心目中，「羊」顯然是吉祥的象徵，
由於古代「羊」與「陽」也相通，
所以成語「三陽開泰」也作「三羊開泰」，
因此，對於羊的寵愛可謂深入人心，
這也使得它的形象充斥到了上至統治階層，
下到平民百姓所使用的各類器具之中，
因此羊形器物常被賦予吉祥、平安的寓意，
「羊」也慢慢走入了人類的精神世界，
成為了古人崇拜的對象之一。

中國國家博物館收藏有一件1958年，
南京清涼山出土的三國吳青瓷羊形燭台。
鎮江市博物館收藏有一件1976年，
江蘇鎮江出土的東晉青瓷羊形燭台，
其「點褐彩」裝飾尤為出名。

從現今出土過青瓷羊的地點來看，
主要集中於今日的安徽、江蘇及浙江一帶，
一方面自然與這裡臨近越窯產地有關；
另一方面，則是此三地是傳統的「吳越」地區，
擁有相同的地域文化，
同時在六朝時期也是南方王朝的核心統治地區，
在習俗方面較為統一。

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漢 青釉 羊形燭台

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【古錢幣的常見問題】 清朝的「寶泉局」為什麼是鑄幣的主要力量?

古錢幣的常見問題

清朝的「寶泉局」為什麼是鑄幣的主要力量?

【中國各時期的古錢幣 】   十、清代時期的錢幣

清朝錢幣鑄造機構主要分為中央與地方兩大系統。
中央設有戶部的「寶泉局」與工部的「寶源局」，
地方則在各省設有「寶」字錢局，
例如：「寶陝局」、「寶昌局」、「寶雲局」、「寶浙局」、
「寶福局」、「寶蘇局」等等，隨時代變遷而增減，
其中鑄幣最多的是戶部「寶泉局」和工部「寶源局」。

鑄錢局專司錢幣鑄造，
正面通常為皇帝年號加上「通寶」（如康熙通寶、乾隆通寶），
背面則鑄有滿文標示鑄錢局（如「寶泉」、「寶源」局），
錢幣背面以滿文表示局名，
清朝260多年來用滿文表示的錢局有50多處，
是清代鑄幣的重要特色之一。

阿克蘇局設於葉爾羌局設立後的第二年，
即乾隆二十六年（1761年），
是清政府在新疆設立的第二個鑄錢局，
背穿左滿文「ᠠᡴᠰᡠ」「阿克蘇」，
穿右察合台文「اقسو」「阿克蘇」。

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戶部「寶泉局」指清代中央政府所屬的錢幣鑄造機構，
為明清時期管理鑄幣的官署之一，隸屬戶部，
與工部所屬的「寶源局」共同負責清代錢幣鑄造。

元末至正二十一年，明朝建立之前，龍鳳七年（1361年），
朱元璋置「寶源局」於南京應天府，鑄「大中通寶」錢，
明朝洪武元年（1368年），各行省設置「寶泉局」，
與「寶源局」同鑄「洪武通寶」錢，並且嚴禁私鑄。

明成祖永樂遷都以後，在新都北京順天府又設「寶泉局」，
應天「寶源局」與順天「寶泉局」並稱「南北二局」，均隸屬工部，
各行省的「寶泉局」隸屬承宣布政使司右布政使，
因為幣制混亂，所以各行省的「寶泉局」時開時閉。

清承明製後，
清代錢幣鑄造分為中央局（寶泉、寶源）和地方局（如各省局），
寶泉局鑄錢量大、版別規範，
地方局鑄量較小，收藏價值通常低於中央局錢幣。

「寶泉局」屬戶部，「寶源局」屬工部，
清朝同時規定「寶源局」鑄錢用於工部所管的各項工程，
「寶泉局」鑄錢供官民流通使用，
二者共同掌管鑄錢事務，禁止私人鑄錢，
其職能為統一鑄造錢幣，保障貨幣流通，
是清代中央財政管理的重要組成部分。

從順治至光緒年間，
「寶泉局」始終是清代鑄幣的主要力量，
鑄量居全國各錢局之首，
其鑄造的錢幣（如順治通寶、康熙通寶等），
如乾隆時期擴建後產能提升，支持了康乾盛世的貨幣流通，
在流通中佔據主導地位，
透過統一鑄幣，「寶泉局」穩定了清代貨幣體系，
但其鑄造規模和技術也反映了不同時期的財政需求與社會經濟狀況，
見證了清代貨幣制度的演變。

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作為清代中央鑄幣核心機構，
「寶泉局」下屬東、西、南、北四作廠，
位於北京東城。

「寶泉局」負責錢幣鑄造、原料儲存及錢範管理，
其建築遺存為清代鑄錢遺址，
現為北京市文物保護單位。

其中「寶泉局」東作廠，位於東四四條。

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「寶泉局」南作廠，位於錢糧胡同。

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「寶泉局」西作廠，位於千佛寺胡同。

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「寶泉局」北作廠，位於北新橋三條。

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【古錢幣的常見問題】 清朝錢幣鑄造的鑄錢局有那些?

古錢幣的常見問題

清朝錢幣鑄造的鑄錢局有那些?

【中國各時期的古錢幣 】   十、清代時期的錢幣

清朝錢幣鑄造機構主要分為中央與地方兩大系統。
中央設有戶部的「寶泉局」與工部的「寶源局」，
地方則在各省設有「寶」字錢局，
例如：「寶陝局」、「寶昌局」、「寶雲局」、「寶浙局」、
「寶福局」、「寶蘇局」等等，隨時代變遷而增減，
其中鑄幣最多的是戶部「寶泉局」和工部「寶源局」。

鑄錢局專司錢幣鑄造，
正面通常為皇帝年號加上「通寶」（如康熙通寶、乾隆通寶），
背面則鑄有滿文標示鑄錢局（如「寶泉」、「寶源」局），
錢幣背面以滿文表示局名，
清朝260多年來用滿文表示的錢局有50多處，
是清代鑄幣的重要特色之一。

阿克蘇局設於葉爾羌局設立後的第二年，
即乾隆二十六年（1761年），
是清政府在新疆設立的第二個鑄錢局，
背穿左滿文「ᠠᡴᠰᡠ」「阿克蘇」，
穿右察合台文「اقسو」「阿克蘇」。

順治時期主要的鑄錢局總數可達22處：
泉，源，陝，昌，雲，浙，福，臨，宣，薊，原，同，
河，寧，江，東，荊，西，延，襄，陽，密雲之「雲」。

康熙時期主要的鑄錢局總數可達24處：
分別為泉，源，陝，昌，雲，浙，福，蘇，南，廣，
桂，臨，宣，薊，原，同，河，寧，江，東，漳，西，鞏，台。

雍正時期主要的鑄錢局總數可達19處：
分別為泉，源，陝，昌，雲，浙，福，蘇，
南，廣，桂，黔，川，晉，武，河，鞏，台，濟。

乾隆時期主要的鑄錢局總數可達26處：
分別為泉，源，陝，昌，雲，浙，福，蘇，
南，廣，桂，黔，川，台，晉，濟，武，直，伊，阿克蘇，
葉爾羌，和闐，喀什噶爾，葉爾奇木，烏什，庫車。

嘉慶和道光時期主要的鑄錢局總數可達19處：
分別為泉，源，陝，昌，雲，浙，福，蘇，南，
廣，桂，黔，晉，武，川，直，伊，阿克蘇，東。

同治時期主要的鑄錢局總數可達18處：
分別為泉，源，陝，昌，雲，浙，福，蘇，南，
廣，桂，黔，晉，武，直，伊，阿克蘇，鞏。

光緒時期主要的鑄錢局總數可達23處：
分別為泉，源，陝，昌，雲，浙，福，蘇，南，廣，桂，
黔，晉，武，川，直，伊，阿克蘇，津，河，薊，東，庫車。

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