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書法的常見問題
什麼是字的結構?
一、什麼是字的結構
將筆畫或偏旁組合成字，叫做結構，
又稱為「結字」、「結體」、「間架」，
字的結構也就是結字，字的間架結構，
指字形點畫的安排、偏旁的比例、形勢佈置。
字的筆畫好比磚、瓦，
字的偏旁好比門、窗等配件，
字如同一棟建築，有一定的架構。
二、書法的兩個核心祕訣
清代書法家 馮班《鈍吟書要》記載：
「書法無他秘，
隻有用筆與結字耳。」
這句話指出了書法創作的核心祕訣，
強調不論書法如何變化，
其根本都離不開「用筆（線條技法）」與「結字（字形結構）」，
這兩個最基礎也最深奧的功夫。
三、初學者必須先掌握結字
清代書法家 馮班《鈍吟書要》記載：
「先學間架，古人所謂結字也；
間架既明，則學用筆。」
「用筆」指毛筆在紙上運行時的起筆、行筆、收筆，
以及提按、轉折、頓挫等技巧，
馮班認為初學者必須先掌握字體的骨架，
才能談得上有好看的線條，
當字形結構正確後，
才能透過高超的用筆技巧，
賦予字體靈魂與血肉。
四、初學者必須先了解結字古法
必須了解和掌握字的結構法則，
以便按照美的規律，
將筆畫和偏旁組合成一個個優美的字來。
清代書法家 馮班《鈍吟書要》記載：
「變古法須有勝古人處，都不知古人，
卻言不取古法，直是不成書耳！」
馮班感嘆當時的人雖然還勉強懂得一點用筆的方法，
但古代人精妙的字形結構法度，
結字古法已經快要流失殆盡了。
他強烈反對那些連古人的規矩都還沒學好、摸透，
就急著高喊要「打破傳統、不取古法」的創新者。
他直言，如果不知道古人的好在那裏，
就盲目求變，寫出來的東西根本不能稱作書法。
如果要改變古法，
你展現出來的新意必須有超越或比肩古人的地方，
而不是因為寫不好規矩就逃避規矩。
五、結字的規定性和可塑性
文字的結構有嚴格的規定性，
又有豐富的可塑性，
結構的規定性是書法能為人們所接受和欣賞的基礎，
因此大家都得遵守，
但不同的人寫的字會有不同的面貌，
甚至同一個人寫的字也會有不同的變化，
所以字的結構有很高的可塑性，
使書法成為一種藝，
人人都可根據自己的審美觀點，
發揮廣闊的天地、抒發情懷。
六、八種結構形式
1、獨體字：
單一筆畫交織而成，
無明顯部首切割的字，
例如：日、月、人、大。
2、左右結構：
由左、右兩個部分組成的字，
強調左右呼應，
例如：林、好、明。
3、上下結構：
由上、下兩個部分疊加的字，
注意重心垂直對正，
例如：李、思、忠。
4 、左中右結構：
由左、中、右三個部分並列的字，
注意寬窄變化，
例如：樹、辦、街。
5、上中下結構：
由上、中、下三個部分層疊的字，
需留意各層之間的緊密度，
例如：意、暴、器。
6、半包圍結構：
外框包圍部分空間，
另一面開放的字，
例如：包、區、司。
7、全包圍結構：
外框完全包圍內部部件的字，
需注意外框的方正與內部的飽滿，
例如：國、回、四。
8、品字形結構：
由三個相同或相似的部件，
以「品」字形排列的字，
例如：品、森、晶。
七、結字的要點
字的結構是將筆畫組織成字的藍圖，
掌握以下五點的結構要點，
能讓字形穩健美觀、氣韻生動。
1、筆畫均間（平均空間）：
字內的橫畫、豎畫間隔要均勻，
視覺上才有秩序感，
避免筆畫擁擠或過於鬆散。
2、確立主筆（主次分明）：
一個字必須有最核心的「主筆」，
如橫畫最長、豎畫最挺、撇捺開展，
其他筆畫作為次要輔助，
使字有重心且不呆板。
3、重心平穩：
無論字體部件如何複雜，
如上下、左右、左中右結構，
字的中心線必須對齊，
避免傾倒，
並注意「中宮收緊，外圍放開」的原則。
4、避讓與呼應：
組合字（如左右或包圍結構）中，
筆畫之間要互相禮讓。
例如撇、捺要互相配合，
伸展處不相撞，
產生「意連」的流暢感。
5、比例得當：
獨體字或各部件在格中約佔八分滿，
留有適當的「佈白」空間，
讓字體看起來精神飽滿、不侷促。
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清代拓本 陶淵明《移居》 黃庭堅書 詩碑
陶淵明《移居》
晉安帝義熙四年（408年），
陶淵明於尋陽城附近的上京舊宅遭遇大火，
義熙六年（410年），搬到位於尋陽城外的南村，
而〈移居〉二首詩便作於此時，
陶淵明藉著詩句說明了移居的原因，以及對新居的期許。
一、
昔欲居南村，非為卜其宅。聞多素心人，樂與數晨夕。
懷此頗有年，今日從兹役。弊廬何必廣，取足蔽床席。
鄰曲時時來，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析。
杭州 孔廟碑林 藏
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