.jpg)
古代常見的文房用具
山馬毫毛筆
1、山馬筆的毛料
在中國古代文獻中，「山馬」並不是真正的馬，
古代華人將生活在深山高嶺、體型較大且擅長奔跑的野獸，
如水鹿、梅花鹿、麝、獐等鹿科動物，
統稱為「山馬」，
所以「山馬」是生活在深山裡的大型野生鹿科動物，
特別是水鹿的古稱或別名。
山馬筆的毛料主要採集野鹿的頸部（鬃毛）與尾巴（尾毫），
這兩個部位的毛長度足夠、質地極度剛挺、耐磨損，
且擁有天然的細微倒鉤（片鱗結構），
在書畫時能產生獨特的摩擦力。
2、古代山馬筆的演變與消失
日本東北與九州山地，
古代確實產有一種體型較矮、四肢粗壯，
專門適應山地地形的野生或半野生馬匹，
簡稱山地馬或山馬，
唐代日本遣唐使將中國的製筆技術帶回日本後，
當地的製筆工匠發現日本山馬的尾毛极其剛硬、耐磨，且運筆時容易散開，
這種特性傳回中國後，正好迎合了宋代新興的水墨山水畫「皴法」需求，
因此，宋元明清的文人畫家們開始瘋傳日本進口的「山馬筆」，
從此「山馬」一詞在中國書畫界便成為這種特效硬毫筆的專有名詞。
到了清代與20世紀，
由於真正進口的日本山馬毛供不應求，
中國與台灣的筆莊師傅在製作山馬筆時，
便在本土尋找替代的野獸毛料，
因為石獾、貍（如山貍、麝香貓）等動物的針毛，
其硬度與散鋒效果與日本山馬毛最為接近，
因此筆莊便普遍以這些本土野味毛料來製作毛筆，
並在商品上沿用「山馬筆」的名號。
3、主要特性
山馬筆在書畫界的定位非常明確，
它屬於「剛性筆」的代表，
山馬毛（或石獾毛）的質地極為堅硬、耐磨損，
毛質粗糙、剛硬、無錐尖，剛挺多尖、容易散鋒，
雖然在濕潤時可以收尖，
但在運筆時極易散開成薄片狀或多尖狀，
具有非常強烈的「野性」。
山馬毫毛筆因為具有極強的彈性與剛烈硬挺的物理特性，
山馬毛質地過於粗硬，
幾乎沒有常規的吸水力，筆鋒極易散開、開叉。
缺乏軟毫筆（如羊毫）的豐滿含水量，
極具摩擦阻力，
下筆時蓄墨少、乾皴多，
是國畫山水畫飛白、皴擦，
書法追求枯筆老辣線條的特化型武器，
在傳統書法中屬於非常有個性的「特種硬毫筆」。
4、藝術用途
水墨山水（皴法、擦筆）：
這是山馬筆最核心的用途。
當畫家在表現山石的枯筆、破裂感，或是樹幹的粗糙皮紋
如松皮、老柏時，
山馬筆散鋒後帶出來的乾枯、老辣線條，
能完美呈現出「蒼茫雄渾」的質感。
現代書藝與特殊書體：
在書法上，它較少用於傳統圓潤的楷書，
它最適合書寫需要展現骨架挺拔、線條犀利，
或帶有蒼茫枯筆效果的特殊書體，
非常適合用於展現飄逸折書的行草、竹簡，
或是強調鐵畫銀鉤、骨架挺拔的特殊書體
如宋徽宗的瘦金體。
5、書法用途
骨骼清奇的「瘦金體」字體特點：
宋徽宗所創的瘦金體，字體瘦直挺拔，
其橫劃收筆帶「鶴結」，撇劃如「匕首」，捺劃如「切刀」，
極度強調線條的銳利感與骨力。
適用原因：
山馬筆的毛質極硬、彈性極佳（還原性強），
在下筆與起筆的提按之間，
能夠非常輕鬆地彈出瘦金體特有的「鐵畫銀鉤」尖銳鋒芒，
不會有軟熟或遲滯的感覺。
強調飛白與老辣乾枯的「當代書藝與行草」字體特點：
現代書法藝術或大字行草書，往往追求一種「枯實並陳、蒼茫豪邁」的視覺衝擊感，
字體中常出現大量墨色擦過的「飛白」空隙。
適用原因：
山馬筆吃墨量低且容易散鋒（運筆時筆毛易散開成薄片狀）。
當以較快速度書寫行草時，散鋒的山馬毛在紙上摩擦，會帶出極具力度，
如同枯藤般的殘破與老辣線條，能完美傳達粗獷豪放的情感。
線條遒勁流利的「大字隸書與魏碑」字體特點：
魏碑強調方筆方頭、斬釘截鐵的剛硬感；
而部分漢隸則強調古拙厚重與波磔的刀石味。
適用原因：
使用大號的山馬筆（或山馬兼毫）來寫魏碑或大字隸書，
其堅挺的筆腰（腰力）可以壓出非常流利且具折書質感的線條，
讓字體顯得骨氣遒麗、勁道十足。
6、山馬筆不適合寫的字體
由於山馬毛質地過於粗硬，
缺乏軟毫筆（如羊毫）的豐滿含水量，
因此極不適合書寫以下風格：
傳統唐楷（如顏體、柳體、歐體）：
山馬筆很難寫出圓潤、飽滿、綿密且絲絲入扣的標準楷書線條，
容易顯得線條邊緣過於生硬或破碎。
圓轉流暢的篆書（如小篆）：
小篆需要線條粗細一致、圓轉溫潤，
硬毫山馬筆的起筆和轉折太過尖銳浮誇，
無法達到篆書內斂、藏鋒的「玉箸」效果。
聯筆山馬毫：筆毫是由山馬毫製成
======================================