景德鎮的釉下彩瓷
4、明中期青花
明代中期有正統、景泰、天順、成化、弘治、正德六朝，
其中正統、景泰、天順三朝歷時長達二十九年，
正統、景泰、天順三朝被稱作明代景德鎮陶瓷燒造的「空白期」，
至今未尚發現署年款的空白期官窯瓷器，
民窯瓷器精美者亦少，
故陶瓷界稱為「空白期」。
空白期青料以使用蘇麻離青為主，
同時使用國產青料，
國產青料呈色較淡，為灰藍色，
一般線條精細而穩定，不易暈散，
蘇麻離青局部有黑色結晶斑，
下沉並滲入胎骨，用手撫摸有凹凸不平的感覺。
成化一朝歷時長達二十三年，體諒民情，勵精圖治，
景德鎮的瓷業到達了高峰，
弘治一朝歷時長達十八年，明朝政治清明，
經濟持續發展，史稱弘治中興，
景德鎮的瓷業到了成化、弘治，
其胎釉的質量均超越了永宣，
成為歷代之最。
明武宗朱厚照，正德皇帝是一位功過參半的皇帝，
一方面，他任情恣性，荒淫無度，
另一方面，他為人剛毅果斷，滅劉瑾平定安化王、寧王之亂，
擊敗達延汗，令韃靼多年不敢深入，
並積極學習他國文化，促進中外交流，
由於受到回教傳入的影響，
此時期的特色在於瓷器上刻有阿拉伯文或波斯文。
成化青花用料可分為三類：
第一類為成化早期，與宣德青花相似，採用進口「蘇麻泥青」料。
第二類為胎薄、釉白、青花發色淡雅，採用國內「平等青」料。
第三類為「蘇麻泥青」與「平等青」配伍使用。
成化青花一般使用江西樂平縣所產「平等青」料，又稱「陂塘青」，
「平等青」料屬於低鐵高錳性質，沒有鐵銹斑，
發色淡雅，藍中帶灰，呈色穩定，
用料濃處會有輕微泛紫紅的色調，
所以用來描繪線條穩定不暈散，
與宣德「蘇麻離青」鈷料發色濃豔，深淺不一，
以及滲青鐵繡斑所呈現出水墨畫般似的苔點及暈散效果，
有相常明顯不同的時代風格。
如再與萬曆青花相較，萬曆「回青」鈷料發色濃重鮮豔，
濃淡一致，藍中泛紫又大異其趣。
紋飾多用雙線勾靳填色法，
線條纖細，色彩較淡。
紋飾只用平塗，分濃淡而不分陰陽，無渲染。
少人物衣著只畫外衣而無內衣做襯托，有「成化一件衣」一說。
花鳥體型豐滿；
花葉常畫作手掌狀，
花朵只畫正面，
葉片無陰陽反側，
花木多用草地為襯。
弘治在瓷業上多繼承成化，與成化相仿，
用的都是國產的平等青釉料，發色接近，極難區分，
因而，在瓷器鑒定上有「成弘不分」之說，
青花一般使用江西樂平所產「平等青」料，又稱「陂塘青」。
正德瓷器釉面青亮，
釉層中有小而密的集的魚子狀氣泡。
早期青花料採用國產青料「石子青」，
呈色純正、藍中帶灰，
晚期用進口回青料，
呈色青中含紫。
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明中期 青花 尉遲恭救主圖大罐
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國立故宮博物院藏 景德鎮的釉下彩瓷
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明 成化 青花歲寒三友圖盤
青花釉色青中泛灰。
明 成化 青花夔龍紋碗
青料發色輕淡。
明 成化 青花折枝番蓮紋杯
杯外壁青花繪飾四朵折枝番蓮花紋，青料勾繪輪廓後渲染平塗。
明 成化 青花〈秋夕〉詩意仕女圖碗
青花釉色灰藍淡雅，白釉瑩潤潔淨、微泛米黃色。
盤內外壁釉面密佈細小乳白氣泡，底部偶見較大明亮氣泡。
胎骨勻薄，足底露潔白色胎，胎釉一線呈淺黃色，
底部圈足內牆一周釉薄處泛橙黃色。
明 成化 青花團花龍紋盤
成化官窯使用國產「平等青」作為青花原料，
相較於前朝，青花發色已無鐵斑，且呈色淡雅。
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明 弘治 青花蓮塘龍紋碗
弘治青花傳世不多，但水準頗高，
本件以平等青料為主，特色幾與成化同，故有「成、弘不分」之說。
弘治青花特徵較成化纖柔，構圖疏朗，輕描淡繪。
明 弘治 青花花果紋盤
明 弘治 青花雲龍紋盤
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明 正德 青花阿拉伯文番蓮紋尊
全器厚重，青色釉沉著，藍中帶灰。
明 正德 青花龍紋渣斗
胎骨厚重，整器以鈷藍畫花，青花濃艷，
有深褐色結晶疵斑，上罩透明釉。
明 正德 青花阿拉伯文番蓮紋七孔花插
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