景德鎮的釉上彩瓷
6、水墨五彩
五彩是在高溫1300°C下已燒好的素瓷上，
以紅、黃、綠、藍、紫等五色彩料為主色調，
按照花紋圖案填繪，
再二次入爐經過低溫800°C二次燒成二次燒成。
青花五彩因為沒有陰陽向背之分，
所以整體顏色對比強烈，線條感更加明顯，
而康熙五彩的釉色搭配更加柔和，顏色增多，
過渡色的出現很好地緩和了顏色搭配的衝擊感，
所以即便釉色非常艷麗，也沒有讓人很艷俗，
相反比青花五彩更加柔和。
民國 許之衡《飲流齋說瓷》記載：
「清代彩瓷變化繁跡，幾乎不可方物，康熙硬彩、雍正軟彩。
硬彩者，謂彩色甚濃，釉傅其上，微微凸起也。」
清 寂園叟《陶雅》記載：
「康熙彩硬，雍正彩軟，
軟彩者，粉彩也，彩之有粉者，
紅為淡紅，綠為淡綠，故約軟彩也。」
光緒時期的瓷器品種現了一類創新品種：水墨五彩和軟彩，
色調淡雅，清新明麗，
擬八大山人、新羅山人等筆意的人物花鳥和淺絳山水等畫面，
往往寫有題句，並署有干支紀年和作畫人姓名，
瓷器繪畫風格，深受同時代的趙之謙、虛谷、任熊、任伯年等名家的影響。
耿寶昌《明清瓷器鑑定》記載：
「光緒時期的瓷器品種 - 水墨五彩 -
此時的創新品種，是受同時代水墨畫名家風格影響而形成的一種新工藝。
色彩淺淡柔和，筆法細膩，濃施淡抹，彌永深邃，
描繪出的山水人物等都很獨特。」
其黑色灰淡，
並染淡赭、淺紅、水綠、淡藍、淺紫等色彩，
其繪畫效果濃淡相間，
由於不須施玻璃白，
故可直接以瓷器為畫面，
由畫家引筆書畫，
勾描渲染一如紙絹。
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清 水墨五彩 人物故事圖筆筒
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國立故宮博物院藏 景德鎮的水墨五彩瓷
故宮典藏資料檢索
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清 五彩鶴桃淺碗
清 同治 五彩人物紋四方筒
以五彩繪製圖紋，口沿上金彩，
底為白地紅書「同治年製」四字雙行篆體雙方框款，
足底露胎，塗護胎汁呈淺褐色。
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