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趙孟頫《行書赤壁二賦冊．前赤壁賦》作品賞析與故宮國寶典藏
作品名稱：行書赤壁二賦冊．前赤壁賦
作品作者：趙孟頫
創作時間：元代
原作尺寸：27.2 x 11.1厘米
原作材質：紙本
收藏位置：國立故宮博物院藏
【中國歷代著名書法家】 趙孟頫
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一、趙孟頫的書法歷史地位與「復古」革新
1、力追晉唐二王：開創「趙體」端莊流美之風
趙孟頫( 1254 - 1322 )
浙江吳興人，
字子昂，號松雪道人，
本宋宗室，宋亡仕元，官至翰林學士承旨。
趙孟頫提倡復古，
影響當代甚鉅，
其書法力追晉唐，
書風歷經三變，
先臨宋高宗，
再學鍾繇及二王(王羲之、王獻之)，
最後取法李邕。
趙孟頫的書法在中國書法史上具有承前啟後的關鍵地位，
他以「復古」為旗幟，
全面師法「二王」與唐代名家，
糾正了南宋末期流於刻板、頹靡的書風，
開創了端莊流美、圓轉遒麗的「趙體」。
2、冠絕古今：與歐、顏、柳並列「楷書四大家」
《元史》讚譽他
「篆、籀、分、隸、楷、行、草書無不冠絕古今。」
他不僅是元代最具影響力的書法領袖，
後世更將他的楷書與唐代的歐陽詢、顏真卿、柳公權，
並稱為「楷書四大家」。
二、《行書赤壁二賦冊》創作背景與歷史意涵
1、元大德五年的盛年代表作與文人情懷
趙孟頫的行書赤壁二賦冊，
創作於西元1301年，元代大德五年，
年48歲，是其盛年時的作品，
為其行草書的巔峰代表作之一，
現藏於國立故宮博物院，並被列為中華民國國寶。
此作為他任官江浙時應友人「明遠」之邀而書。
他透過細膩婉約、意態高雅的字跡，
不僅向蘇東坡跨時空致敬，
也融入了自身宦海浮沉的心緒與文人情懷。
2、跨越時空的共鳴：向蘇東坡致敬的神品
趙孟頫一生極度崇敬蘇軾的文學與書法藝術，
在重讀、書寫赤壁二賦時，
他將自己身為元代漢族文人的隱痛與情感宣洩於筆端，
以婉約而淒美的筆調與蘇軾展開跨時空的碰撞。
這種文人相惜的深厚情感，
使整幅作品字裡行間散發出「雄秀之氣」，
被文獻譽為「百看不厭的書法尤物」，
被後世譽為神品。
全篇共81行（含《赤壁賦》與《後赤壁賦》），
字距行距勻稱，
起首附有精緻的蘇軾白描小像，
其中黑色的腰帶，純然以中鋒「寫」出，
為趙孟頫之書法入畫理論最精彩的實踐，
文字與圖像相互輝映，氣韻一氣呵成。
三、《後赤壁賦》藝術特色與筆法解析
1、前後二賦風格對比：由剛勁生澀至溫潤灑脫
前後二賦風格微異，
前賦用筆提按較大，筆道剛勁略帶生澀，
呈顯激盪心緒，
後賦則更顯溫潤灑脫、氣定神閒，
展現出高超的筆墨節奏控制。
2、書體風格：糅合三體，盡得魏晉風流
趙孟頫在寫這件作品時，
並非純用行書，而是楷、行、草三體摻糅，
整體結體承襲「二王」傳統，
字形結構嚴謹、珠圓玉潤，
既有晉人的瀟灑俊逸，
又具備唐人李邕的勁健風骨。
全篇分行布白疏朗從容，
隨著蘇軾文章情感的推進，
筆法由緩轉疾。
開篇多以穩重的行楷切入，
隨後牽絲連帶增多，行草交錯，
展現出氣韻生動、心手兩忘的至高境界。
3、用筆技法：圓潤遒勁，千變萬化
此帖的起筆藏鋒、露鋒靈活切換，
特別是「點」的寫法姿態繁多。
藏露多取側勢，俯仰自如，毫無刻板之感。
趙孟頫對毛筆的掌控力極高，
線條圓潤秀勁、骨力內含。
在轉折處方圓結合，圓轉處流暢如行雲流水，
彰顯其極其深厚的腕力與控鋒技術。
如文中多次出現的「酒」字等核心字眼，
其間架結構一變再變，絕不雷同，
足見其豐富的字形儲備與臨場創作的敏捷才華。
4、精妙點畫與結體：百變「點」法與扁方字形
此冊(後赤壁賦)用筆精細講究，
尤其是「點」的寫法最為特別且姿態繁多，
點畫提按起伏自然，
不論是長點、短點、側勢點或藏鋒露鋒，
皆變化無常、俯仰自如，
既有剛勁的骨力，又具流暢溫潤的韻致，
反映出他極高的控筆能力與豐富的筆墨趣味。
5、書畫合璧：書法入畫的精彩實踐
此冊最獨特之處在於，
趙孟頫特意仿效蘇軾好友李公麟的白描風格，
在冊頁起首繪製了一幅〈東坡像〉。
畫中蘇東坡腰間的黑色腰帶，
純然以中鋒「寫」出，線條渾厚凝練，
正是趙孟頫所提倡「書畫同源」、「以書法入畫」理論，
最經典的實物佐證。
6、趣聞與版本學價值：「滄海一粟」的美麗錯誤
在〈前赤壁賦〉著名的文句中，
蘇軾原作（及蘇軾真跡卷）寫的是「渺浮海之一粟」。
然而，趙孟頫在此冊書寫時，
或許因背誦太熟或筆誤，
將其寫成了「渺滄海之一粟」。
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元 趙孟頫 行書 赤壁二賦 冊 後赤壁賦
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