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書法的常見問題
什麼是書法運筆的「側鋒行筆」?
一、側鋒行筆的技法
側鋒行筆，亦稱側筆，
側鋒是指筆鋒側著寫字，
筆軸向一側傾斜，
使筆鋒（筆毫尖端）偏在筆劃的一側，
而筆腹（副毫）接觸紙面，
並隨之運筆行筆。
側鋒書寫時，
筆鋒（筆毫尖端）不落在筆畫的正中央（中心線），
而是朝向筆畫的一條邊，
如果筆鋒（筆毫尖端）偏向在筆畫的一側邊，
這種運筆方法就是側鋒用筆。
側鋒行筆三指握筆的方法，使筆與紙呈45°斜角，
這樣就使筆鋒的側面與紙張接觸，
指運筆時筆毫方向與行筆方向呈一定夾角（如45°左右），
筆鋒的指向常與行筆方向呈135°夾角，
從上往下投視，筆毫方向(中心線)，
與行筆方向(筆畫中心線)呈45°左右的夾角時，
具體地說，側鋒行筆的方法是指在行筆的過程中，
筆鋒在某種程度上偏離筆畫中心線，筆鋒的指向常與運筆方向呈135°夾角，
這種運筆方式叫側鋒運筆。
二、側鋒行筆的風格流變
側鋒行筆使用硬毫筆（如紫毫），
運筆時主要依靠大臂帶動，
而非手腕或手指，
起筆與收筆均保持側勢，
按鋒有力但不宜按死，
以感受筆毫的絞轉與紙面的摩擦力。
偏鋒行筆時筆鋒完全偏向一側，
線條易扁薄無力，
由於側鋒舖毫開合寬窄，
既能寫出窄而秀美的線條，
又能寫出寬而厚重的線條，
因此具有更強的表現力，
側鋒在書法創作中具有獨特的美學價值，
能夠「取妍」、「取態」，
增強作品的生動感和靈動性，
避免線條的單調。
在書法風格流變中，
側鋒用筆是重要筆法特徵，
尤其構成魏晉唐古典書法風格，
側鋒是唐以前書法最主要的一種運筆方法，
書家如王羲之、王獻之父子即善用此法，
這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成，
它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情，
這種筆法能使線條靈動飄逸，
展現出「一邊光、一邊毛」或峻峭多姿的效果，
廣泛應用於行書、草書及楷書的點畫起筆處，
側鋒用筆之法體現了儒家「中和之美」，
與道家「自然之美」的美感價值，
是理解魏晉唐古典書法風格的重要筆法。
三、側鋒行筆的效果
1、筆劃形態外拓：
寫出的線條往往一側平齊圓潤（筆尖處），
另一側則呈現鋸齒狀、枯白或毛澀的特殊質感（筆肚處）。
2、字形跌宕多姿：
適合表現欹側（傾斜）的體勢，
讓字形顯得生動、險峻，避免呆板。
3、書寫速度極快：
因為不需要頻繁回鋒、調整筆尖，
筆鋒轉換極為流暢，非常適合用於行書與草書。
4、墨色層次豐富：
筆肚與紙面接觸面積大，
容易因為線條速度與壓力的變化，
產生燥潤、濃淡、飛白等墨色對比。
四、側鋒行筆的經典應用
1、蘇軾（宋代）：
蘇東坡是歷史上最著名的「側鋒大師」。
他自稱「我書意造本無法」，
寫字時筆桿傾斜，多用側鋒，
形成肥厚、扁平卻極具墨韻與文人氣息的「蘇體」。
2、米芾（宋代）：
米芾擅長「八面出鋒」，
在高速書寫中頻繁切換中鋒與側鋒，
使線條極具跳躍感和痛快淋漓的沉著痛快。
3、王羲之《蘭亭序》：
東晉時期的行書多處採用側鋒切入紙面（如「切鋒」起筆），
再轉為中鋒行筆，達到了極高的藝術平衡。
五、中鋒行筆和側鋒行筆的運用
明 豐坊《書訣》記載：
「古人作篆、分、真、行、草書，
用筆無二，必以正鋒（即中鋒）為主，閒用側鋒取妍。
分書以下，正鋒（即中鋒）居八，側鋒居二；
篆則一毫不可側也。」
豐坊這段話是中國書法史上論述「正鋒（中鋒）」與「側鋒」，
辯證關係的最高指導原則，
隸書（分書）、楷書、行書、草書之中，
中鋒要佔八成，側鋒只能佔二成，
而最古老的篆書則必須完全使用中鋒，
一絲一毫都不能用側鋒，否則就會失去篆書圓潤古拙的線條特質。
對於中鋒和側鋒這兩種運筆方法，
側鋒在書法創作中具有獨特的美學價值，
能夠「取妍」、「取態」，
增強作品的生動感和靈動性，
避免線條的單調，
側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒，
所謂「正以立骨、偏以取態」，
中鋒取勁，側鋒與中鋒相對，側鋒取妍，
歷代書家大都主張以中鋒運筆為主，以側鋒運筆為輔，
側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見，
二者結合達到藝術表現的和諧統一。
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