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書法的常見問題
什麼是書法運筆的「中鋒行筆」?
一、中鋒行筆的技法
中鋒用筆是傳統中國書法中最基礎的運筆技巧，
中鋒又稱正鋒，
它的核心定義是在運筆行走時，
將毛筆的筆鋒（筆尖）始終保持在筆畫的中心線上，
也就是筆鋒沿行筆路線的中心線行走。
使筆鋒的筆尖與紙張接觸，
落在行筆路線的中心線上，
從上往下投視，筆鋒方向的中心線，
與行筆方向(筆畫中心線)，呈90度左右的夾角，
其實質是筆鋒的指向，和行筆方向(筆畫中心線)，
正好相反，即方向呈180°角。
二、中鋒行筆的要領
練習時需維持筆桿垂直並凝神專注，
核心要領與步驟
1、筆桿垂直：
執筆時手腕放鬆且儘量保持筆管直立，
使筆毛能四面平均受力。
2、藏鋒/逆鋒起筆：
起筆時將筆尖反向藏入筆畫中，
調整好筆鋒方向後再開始推進。
3、穩重前行：
運筆時力透紙背般穩重前行，
若發現筆鋒偏倒則需及時調整。
4、提筆再下筆前行：
運筆前行時，如遇到行筆路線改變時，
則需及時提筆，將毛筆的筆鋒（筆尖）上提，
再向要改變的行筆方向，下筆再前行。
5、回鋒收筆：
筆畫結束時，
順勢將筆鋒回縮收起，使線條首尾呼應。
三、中鋒行筆的效果
中鋒運筆這是歷代書家所提倡的主要運筆方法。
當筆鋒在筆畫中心線上運行時，
副毫也分隨筆鋒兩側作同步運行，
但由於筆鋒含墨量大，運行時滲墨暢快，
所以書寫出來的筆畫，
其中心部分的墨色濃，
愈至兩邊墨色則漸淡，
這樣就顯出渾圓有力的立體空間的視覺效果，
古人常說的「錐畫沙」、「屋漏痕」的筆法，
便是中鋒運筆的視覺效果。
中鋒行筆能使筆毫順利鋪開，墨汁均勻滲出，
寫出的筆畫圓潤渾厚，線條飽滿圓潤，
筆畫線條受力均勻，結實有力，避免筆畫扁薄。
1、線條飽滿：
筆鋒在線條的中間，
墨水向兩側均勻擴散，
寫出的線條圓潤、渾厚，
具立體感，也就是俗稱「骨肉亭勻」。
2、力量內含：
線條中心墨色最濃，邊緣點畫沉著，
能產生「萬毫齊力」、「如錐畫沙」，
「印印泥」的沉實力量感。
3、變化沉穩：
無論筆畫如何轉折、提按，
線條都不會出現扁塌或偏枯的現象。
四、中鋒行筆的運筆力度
「入木三分」出自王羲之，他寫的祭祀祝版(木板)，
因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，
結果削去三分才不見墨跡，
說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那麼深。
中鋒行筆因筆鋒常在筆畫的中間行進，
筆畫的中央線著墨最有力，
凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米，稱為聚墨痕，
古人常用「力透紙背」、「入木三分」來形容筆畫線條，
指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背，
都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮。
老師檢驗學生毛筆字力度是否到位，
往往將書寫紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，
如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，
說明這個學生寫字力度控制的很好，
如果發現筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，
表示這個學生寫字時並沒有明白力透紙背的概念。
五、中鋒行筆和側鋒行筆的運用
明 豐坊《書訣》記載：
「古人作篆、分、真、行、草書，
用筆無二，必以正鋒（即中鋒）為主，閒用側鋒取妍。
分書以下，正鋒（即中鋒）居八，側鋒居二；
篆則一毫不可側也。」
豐坊這段話是中國書法史上論述「正鋒（中鋒）」與「側鋒」，
辯證關係的最高指導原則，
隸書（分書）、楷書、行書、草書之中，
中鋒要佔八成，側鋒只能佔二成，
而最古老的篆書則必須完全使用中鋒，
一絲一毫都不能用側鋒，否則就會失去篆書圓潤古拙的線條特質。
對於中鋒和側鋒這兩種運筆方法，
側鋒在書法創作中具有獨特的美學價值，
能夠「取妍」、「取態」，
增強作品的生動感和靈動性，
避免線條的單調，
側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒，
所謂「正以立骨、偏以取態」，
中鋒取勁，側鋒與中鋒相對，側鋒取妍，
歷代書家大都主張以中鋒運筆為主，以側鋒運筆為輔，
側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見，
二者結合達到藝術表現的和諧統一。
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