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中國歷代著名書法家
鄭燮
【中國歷代的畫派】 揚州畫派
( 1693 - 1765 )
字克柔，號板橋，
江蘇興化人，
工詩文，善書畫，
竹石是鄭板橋最喜愛的繪畫題材，
為時人譽為揚州八怪之一。
他的書法獨樹一幟，
字體剞側，隨意揮灑，
他用隸書參以行楷，
非隸非楷，
單個字體看似歪歪斜斜，
但總體感覺錯落有致，別有韻味。
「八分書」是漢字從篆書向隸書過渡的美學演變：
1、割小篆二分，取八分：
字體保留了20%的篆書筆意與法度，
如用筆圓轉、線條勻稱、部分結構保留對稱。
2、去隸書八分，取二分：
去除了早期隸書的80%特徵，融入了20%的隸書筆畫特色，
如方折、波挑與蠶頭燕尾的裝飾性筆法。
「八分書」是介於小篆和隸書之間的過渡書體，
它比小篆更易書寫，
同時又比成熟的隸書更具古典的對稱美和圓轉韻味。
鄭燮的書法稱為「六分半書」、「板橋體」、「破格體」，
即取隸之六分半，
其餘一分半為篆、楷、草體，
人稱之為「亂石鋪街體」。
乃運草書法而融會於行楷隸篆之中，
行筆之疾徐與字體大小相互參合，
使整幅的疊盪律動嫻熟而勃張，
並於放逸與凝鍊間。
馬宗霍《書林藻鑒》記載：
「板橋始學《鶴銘》、山谷，
後以分書入行楷，縱橫馳聚，別成一格，
與金冬心異曲同工。」
1、板橋始學《鶴銘》、山谷：
鄭板橋早期的書法根基，
主要汲取自南朝著名的石刻摩崖大字《瘗鶴銘》，
以及北宋書大家黃庭堅（山谷）。
這兩者的共同特點在於結字中宮緊收、四面開張、線條縱逸，
且富有沉實的碑刻與長筆蕩漾之氣，
為他日後字體的「縱橫馳聚」打下了挺拔的骨架。
2、後以分書入行楷：
「分書」即隸書。
他後來打破了傳統書體的界限，
大膽地將漢代隸書的波磔與結構，融入到行書與楷書之中。
同時，他更進一步把篆書、草書的筆意，
以及他畫竹、畫蘭的畫法揉雜其中，
形成了隸多於楷、非隸非楷的獨特風貌。
3、縱橫馳聚，別成一格：
形容他的書法章法不拘一格，
字體大大小小、歪歪斜斜，
線條時疾時徐、時輕時重，
如同亂石鋪街、星宿布滿夜空，
產生了極強的跌宕律動感與放逸之氣。
4、與金冬心異曲同工：
「金冬心」即金農，與鄭板橋同為「揚州八怪」的代表人物。
金農以獨創橫粗直細、極具金石碑版風味的「漆書」聞名；
鄭板橋則以「六分半書」驚世。
兩人都走出了顛覆傳統、自闢蹊徑的道路，
在展現大膽創新與文人傲骨的藝術追求上，
達成了「異曲同工」的最高境界。
破格反叛，追求「真氣」六分半書，
本質上是一種反體制、反流俗的叛逆美學。
當時清代朝廷流行烏黑、方正、光潔的「館閣體」，
鄭板橋對此深惡痛絕。
他故意將篆、隸、楷、行、草五種書體混寫在同一行裡，
透過這種極端的字體轉換與不協調，
釋放出一種放浪不羈、不願隨波逐流的文人傲骨與真性情。
清 蔣士銓《忠雅堂詩集》記載：
「板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翻；
板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。」
鄭板橋擅長畫竹、蘭、石，
他將這些繪畫的線條與佈局直接搬進了書法中，
他的長撇往往帶有蘭葉在風中擺動的飄逸，
沉重的頓筆則有如頑石的堅硬，
尖銳的豎筆與折筆則像竹竿與竹節的挺拔，
在整幅作品中，某幾個字聚集在一起就像一叢密竹，
某幾個拉長的筆畫就像伸出的蘭葉，
使書法作品同時具備了水墨畫的構圖美感。
《清 鄭燮 六分半書 懷素自序》
【歷代著名書法作品】 清 鄭燮 六分半書 懷素自序
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