【中國歷代著名書法家】 鄭燮

中國歷代著名書法家

鄭燮

【中國歷代的畫派】      揚州畫派

( 1693 - 1765 )
字克柔，號板橋，
江蘇興化人，
工詩文，善書畫，
竹石是鄭板橋最喜愛的繪畫題材，
為時人譽為揚州八怪之一。

他的書法獨樹一幟，
字體剞側，隨意揮灑，
他用隸書參以行楷，
非隸非楷，
單個字體看似歪歪斜斜，
但總體感覺錯落有致，別有韻味。

鄭燮的書法稱為「六分半書」，
又稱「板橋體」、「破格體」，
「八分書」的成分比例之說，
相傳秦代王次仲融合了程邈的隸書與李斯的小篆，
各取其「八分」與「二分」的比例改造而成，
而鄭燮的「六分半書」即取隸之六分半，
其餘一分半為篆、楷、草體，
人稱之為「亂石鋪街體」。

此其線條的表達與空間之構成，
乃運草書法而融會於行楷隸篆之中，
行筆之疾徐與字體大小相互參合，
使整幅的疊盪律動嫻熟而勃張，
並於放逸與凝鍊間。

馬宗霍《書林藻鑒》記載：
「板橋始學《鶴銘》、山谷，
    後以分書入行楷，縱橫馳聚，別成一格，
    與金冬心異曲同工。」

1、板橋始學《鶴銘》、山谷：
鄭板橋早期的書法根基，
主要汲取自南朝著名的石刻摩崖大字《瘗鶴銘》，
以及北宋書大家黃庭堅（山谷）。
這兩者的共同特點在於結字中宮緊收、四面開張、線條縱逸，
且富有沉實的碑刻與長筆蕩漾之氣，
為他日後字體的「縱橫馳聚」打下了挺拔的骨架。

2、後以分書入行楷：
「分書」即隸書。
他後來打破了傳統書體的界限，
大膽地將漢代隸書的波磔與結構，融入到行書與楷書之中。
同時，他更進一步把篆書、草書的筆意，
以及他畫竹、畫蘭的畫法揉雜其中，
形成了隸多於楷、非隸非楷的獨特風貌。

3、縱橫馳聚，別成一格：
形容他的書法章法不拘一格，
字體大大小小、歪歪斜斜，
線條時疾時徐、時輕時重，
如同亂石鋪街、星宿布滿夜空，
產生了極強的跌宕律動感與放逸之氣。

4、與金冬心異曲同工：
「金冬心」即金農，與鄭板橋同為「揚州八怪」的代表人物。
金農以獨創橫粗直細、極具金石碑版風味的「漆書」聞名；
鄭板橋則以「六分半書」驚世。
兩人都走出了顛覆傳統、自闢蹊徑的道路，
在展現大膽創新與文人傲骨的藝術追求上，
達成了「異曲同工」的最高境界。

破格反叛，追求「真氣」六分半書，
本質上是一種反體制、反流俗的叛逆美學。
當時清代朝廷流行烏黑、方正、光潔的「館閣體」，
鄭板橋對此深惡痛絕。
他故意將篆、隸、楷、行、草五種書體混寫在同一行裡，
透過這種極端的字體轉換與不協調，
釋放出一種放浪不羈、不願隨波逐流的文人傲骨與真性情。

清 蔣士銓《忠雅堂詩集》記載：
「板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翻；
    板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。」

鄭板橋擅長畫竹、蘭、石，
他將這些繪畫的線條與佈局直接搬進了書法中，
他的長撇往往帶有蘭葉在風中擺動的飄逸，
沉重的頓筆則有如頑石的堅硬，
尖銳的豎筆與折筆則像竹竿與竹節的挺拔，
在整幅作品中，某幾個字聚集在一起就像一叢密竹，
某幾個拉長的筆畫就像伸出的蘭葉，
使書法作品同時具備了水墨畫的構圖美感。

《清 鄭燮 六分半書 懷素自序》

【歷代著名書法作品】       清 鄭燮 六分半書 懷素自序

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【中國歷代著名書法家】 張芝

中國歷代著名書法家

張芝

生年不詳，約卒於東漢獻帝初平三年( 192年 )，
字伯英，
瓜州縣（今屬甘肅酒泉市）人，
東漢書法家，
他省減章草的點畫波磔，創立「今草」，
有青出於藍的美譽，被後人推為「草聖」，
晉代王羲之在論書法時稱：
「鍾（繇）、張（芝）而外，其餘不足觀。」

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【中國歷代著名書法家】 劉德昇

中國歷代著名書法家

劉德昇

東漢桓帝、靈帝時人，
字君嗣，
潁川（今禹州市）人，
東漢著名書法家，
因創造了介於楷書與草書之間的「行書」字體，
為行書法創始人，又被後世稱為「行書鼻祖」，
劉德昇的行書法雖草創，
但字跡妍美，風流婉約，務求簡易，筆劃從略，離方遁圓，濃纖間書，
如行雲流水，非常快捷，被後人列為「妙品」，獨步當時。

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【中國歷代著名書法家】 鍾繇

中國歷代著名書法家

鍾繇

三國時人，
字元常，
潁川長社(今河南許昌長葛東)人，
三國時期曹魏著名書法家、政治家，
王羲之等後世書法家都曾經潛心鑽研學習鍾繇書法，
他在書法史上是楷書的創始人，
對漢字的發展有重要貢獻被後世尊為「楷書鼻祖」，
鍾繇對後世書法影響深遠，
歷來都認為他是中國書史之祖，
鍾繇與東晉書法家王羲之並稱為「鍾王」。

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【中國歷代著名書法家】 衛夫人

中國歷代著名書法家

衛夫人

( 242 - 349 ) 東晉時人，
衛鑠是汝陰太孚李矩的妻子，世稱衛夫人，
是晉代著名的書法家，
衛夫人師承鍾繇，妙傳其法，
是王羲之的阿姨和書法老師，
專長隸書。

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【中國歷代著名書法家】 王羲之

中國歷代著名書法家

【中國歷代書法名家】       四、張芝

【中國歷代書法名家】       五、劉德昇

【中國歷代書法名家】       六、鍾繇

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【中國歷代著名書法】      晉 王羲之 快雪時晴帖

【中國歷代著名書法】      元 陸繼善 摹禊帖

【歷史典故】   蘭亭集序(脩禊、曲水流觴、蕭翼賺蘭亭)

【歷史典故 Youtube 影片】     《蘭亭集序》的前世今生

展覽報導    國立故宮博物院  「筆墨見真章—歷代書法選萃：元 陸繼善 摹褉帖」

【故宮文物賞析 Youtube】     蘭亭序 定武蘭亭 ( 石拓本 )

【故宮文物賞析 Youtube】     蘭亭序 元 陸繼善 摹禊帖 ( 雙鉤摹本 )

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【故宮文物賞析 Youtube】     蘭亭集序 雙鉤摹本 

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王羲之

( 303 - 361) 東晉時人，
字逸少，
祖籍琅琊(今山東省臨沂市)，
為南遷琅琊王氏士族貴胄，西晉末隨父南渡，
官拜至右軍將軍，會稽太守，人稱王右軍，
東晉永和年間(345 - 356)去職，與東土名士盡山水之游，
熱衷詩歌、音樂、與書法，
是東晉著名書法家，
精於章草、隸、八分、飛白、真、行諸體，亦能繪事。

王羲之早年隨書法家衛夫人學寫書法。
後來他改變初學，
隨書法家張芝學寫草書，
東漢書法家張芝，將章草演變為今草。
後來他隨書法家鍾𦅚學寫正書，
曹魏書法家鍾繇，將隸書草演變為楷。

東漢末年書法家劉德昇，創造了行書，
王羲之吸取魏晉諸家書法的長處，
創立了獨特風格的行書，
行書因王羲之的《蘭亭集序》風行於世，
被後世尊稱為「天下第一行書」。

晉代書法具有成就的代表，史稱「晉書」，
是中國書法史的第一個高峰，
與「漢賦」、「唐詩」、「宋詞」、「元曲」齊名，
王羲之隸、草、楷、行各體均善長，
有「書聖」之稱，
王羲之與其子王獻之合稱爲「二王」。

他學書歷程是由近而古，
轉益多師，取資廣博，
尤其精研體勢，將秦篆漢隸各種不同的筆法，
融於真行草體中，形成最佳體勢，
所以唐朝人稱頌他「兼撮眾法，備成一家，為萬世宗師」。

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王羲之特別喜歡鵝，
王羲之的筆法就來源於「鵝劃水」，
所以王羲之的書法富有創造精神。

王羲之寫經換鵝

書法學習，轉益多師，博採眾長，
精研體勢，增損古法，
一變漢魏樸質書風，
損益變化完成了流美靜逸的今體行草書。

王羲之認為，書法可以用來抒發人的思想感情，
實踐「自然清凈」，
將「中和」和「自然」之道融合，
將哲學滲透到書法當中，
王羲之為情造文，抒發情志，
寫出瀟灑自如的書跡，
是尋求生活中飄逸尚韻的心態表現。

書寫的動機和當時的精神狀態，
呈現書寫人的內心思想，
作品上呈現的雄渾、慷慨、自然、華麗，就是形象思維，
是結合了創作者的生活上的心靈反映，
為了更好地從事創作就必須不斷學習，
實踐在表達作品上。

王羲之的《蘭亭序》書法藝術具有天真的自然風格，
是蘭亭修禊時情與自然同化，達到忘我的精神的寫照，
可說是那時代的代表作品。

著名作品有：
《快雪時晴帖》(藏於國立故宮博物院)、
《平安何如奉橘三帖》(藏於國立故宮博物院)、
《遠宦帖》(藏於國立故宮博物院)等。

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《晉 王羲之 快雪時晴帖》

【中國歷代著名書法】      晉 王羲之 快雪時晴帖

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《元 陸繼善 摹禊帖》

【中國歷代著名書法】      元 陸繼善 摹禊帖

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【中國歷代著名書法家】 王獻之

中國歷代著名書法家

王獻之

( 344 - 386 )
字子敬，
琅邪郡臨沂縣（今山東省臨沂市），
官至中書令，
王羲之第七子，
他自小隨父練習書法，後期兼取張芝，別為一體，
他以行書和草書聞名，而楷書和隸書亦深厚功底，
與其父並稱為「二王」，
傳世作品作品有：
淳化閣帖（拓本，卷九、卷十為王獻之畫，二卷計七十三帖）
《鴨頭丸帖》、《廿九日帖》、《中秋帖》、《新婦地黃湯帖》、
《洛神賦十三行》、《地黃湯帖》、《東山松帖》。

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【中國歷代著名書法家】 歐陽詢

中國歷代著名書法家

歐陽詢

( 557 - 641 )
字信本，
潭州臨湘縣（今湖南省長沙市）人，
隋末唐初官員，
與虞世南、褚遂良、薛稷這三位並稱「初唐四大家」，
與顏真卿、柳公權、趙孟頫這三位並稱「楷書四大家」。

歐陽詢的書法學自王羲之父子，參以隸法，
歐陽詢的楷書融合了北朝碑刻的險峻與南朝帖學的溫潤，
形成獨樹一格的成熟風貌，
其楷書有「楷書極則」之譽，
歐陽詢所創的楷書書體，稱為歐體，
位居「楷書四大家」之首，
他的書法以「法度嚴整、險勁峭拔」聞名於世，
被後世尊為「唐楷之冠」，
是歷代書法初學者最常臨摹的經典字體之一，
初學者字帖選擇，
一般推薦《九成宮醴泉銘》的碑帖。

歐體楷書的核心特色：

1、字形瘦長，重心居高：
不同於一般楷書的方正，
歐體字形整體偏向縱向延伸，
字的重心略微偏上，
給人一種挺拔挺立的視覺感。

2、筆力險勁，方圓兼備：
用筆以方筆為主、圓筆為輔，
線條瘦硬且極具骨氣。
點畫交界處稜角分明，
橫畫常帶有向右上微挑的斜度，
顯得峻利而有精神。

3、結構嚴謹，險中求穩：
歐體的結構設計極其精巧，
往往在看似傾斜或險絕的筆畫中，
透過神妙的避讓與呼應達到完美的平衡。
後人更將其結字規律總結為著名的《歐陽詢三十六法》。

代表作包括：
楷書《九成宮醴泉銘》、《虞恭公碑》、《皇甫誕碑》、《化度寺塔銘》，
行書《仲尼夢奠帖》《行書千字文》。

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【中國歷代著名書法家】 虞世南

中國歷代著名書法家

虞世南

( 558 - 638 )
字伯施，
越州餘姚（今浙江餘姚）人，
唐朝官員、文學家、詩人、書法家，
卒諡文懿，
年八十一，陪葬昭陵，追贈禮部尚書，
繪像列於凌煙閣，為凌煙閣二十四功臣之一，
年輕時學書於當時著名書法家智永（王羲之七世孫），
得其真傳，深得「二王」妙旨和智永筆法，
與歐陽詢、褚遂良、薛稷這三位並稱「初唐四大家」，
著有《北堂書鈔》，
代表作包括：
《孔子廟堂碑》、《虞世南行書摹蘭亭序卷》。

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【中國歷代著名書法家】 褚遂良

中國歷代著名書法家

褚遂良

( 596 - 658 )
字登善，
杭州錢塘縣（今浙江省杭州市）人，
祖籍河南郡陽翟縣（今河南省禹州市）。
封河南郡公，故又世稱褚河南，
唐朝政治家、書法家，
精於書法，以善書由魏徵推薦給唐太宗，受到賞識，
唐太宗臨終時他與長孫無忌同被召為顧命大臣。
唐高宗欲立武則天為皇后，褚遂良與長孫無忌堅決反對，
後遭貶潭州（長沙）都督，
與歐陽詢、虞世南、薛稷這三位並稱「初唐四大家」，
其特點是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼備，舒展自如，
《唐人書評》中把褚遂良的字譽為
「字裡金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方」，
代表作包括：
《王羲之行書蘭亭序卷（傳唐褚遂良摹本）》。

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【中國歷代著名書法家】 張旭

中國歷代著名書法家

張旭

( 685 - 759 )
字伯高，
吳郡吳縣（今江蘇省蘇州市）人，
唐朝中期書法家，
唐朝開元年間官至常熟尉，後又為金吾長史，世稱「張長史」，
工於書法，有「草聖」之稱。
傳世作品有：
《古詩四帖》、《千字文》、《郎官石柱記》、
《悲清秋賦》、《自言帖》、《肚痛帖》。

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【中國歷代著名書法家】 顏真卿

中國歷代著名書法家

顏真卿

( 709 - 785 )
字清臣，小名羨門子，別號應方，
祖籍琅邪郡（今山東省臨沂市），
京兆府長安縣（今陝西省西安市）人，
唐朝政治家、書法家，
開元22年(734)中舉進士，
歷任戶部侍郎、尚書左丞、刑部尚書諸職，
曾受封為魯郡公，任平原郡為太守，
後世遂稱顏魯公、顏平原、顏太師。

李希烈叛亂，
魯公奉命前往諭降，
貞元元年（785）八月三日，以不屈殉節。

魯公三歲喪父，由母親殷氏教養，二兄顏允南課讀，
唐朝初期書風承隋朝，兼容南北，
太宗又特別推重王羲之。
開元天寶年間，盛唐時期雍容偉壯風格產生，
魯公雄偉氣象的書風，正是代表人物，
其影響歷經千年，至今不衰。

顏真卿書法初學褚遂良，後學張旭，
50歲以後才形成剛勁、雄渾的顯著風格，
他所創立的楷書字體被後世稱為「顏體」，
顏體楷書將篆書與隸書的筆意融入楷書中，
形成極具辨識度的風格，
顏體與柳公權的「柳體」並稱「顏筋柳骨」，
其書風徹底打破了初唐以來崇尚瘦硬的書風，
化瘦硬為豐腴，
筆畫雄渾，結體寬博，
展現出豐腴雄渾、結體寬博、剛正堂皇的大唐氣象，
與剛正不阿的人格魅力。

顏體楷書的核心特色

1、筆法特徵：
起筆藏頭，收筆迴鋒，中鋒運筆，線條豐腴飽滿。

2、橫輕豎重：
字中的橫畫寫得較為細瘦，而豎畫與捺畫則顯得粗壯豐厚，
視覺對比強烈，骨力內斂。

3、篆籀筆意：
用筆多採逆鋒起筆、迴鋒收筆的中鋒運筆，
線條圓潤飽滿、富有彈性，
如同鋼筋般蒼勁有力，故稱「顏筋」。

4、外拓結體：
打破傳統瘦長或內斂的字形，
將結構轉為方正端莊、四滿方折，
使字形寬博端莊，
中宮寬綽，向心力強，
呈現出「金剛怒目、壯士揮拳」的雄健氣勢，
字體向外舒展拓張，具有極強的向心力與穩定感。

5、藝術風格：
剛柔並濟，頓挫分明，筆力健壯，
將篆籀之筆融入楷書。

6、字如其人：
顏真卿一生剛正不阿、忠義殉國，
其字跡也展現出堂堂正正、渾厚剛健的雄偉氣魄。

顏真卿的楷書風格隨著年齡與人生閱歷的增長，
展現出不同的層次，主要可分為三個階段，
主要經歷了早期清麗謹嚴、中期雄健外拓，
至晚年古拙凝重的發展過程：

1. 早期（40歲－50歲左右）：
法度嚴謹、初露鋒芒此時期的作品仍看得到初唐書家。
如歐陽詢、虞世南，瘦硬清健的殘影，但已開始展現個人風格。

《多寶塔碑》（44歲書）：
早期代表作，初學者入門的首選範本。
結構端莊嚴謹，法度森嚴，適合初學者入門臨摹。
其結構嚴謹工整、步調平穩，點畫豐潤，
此時雖未完全擺脫傳統束縛，但字裡行間已蓄積了顏體的渾厚力量。

2. 中期（50歲－60歲左右）：
雄渾豐腴、顏體成熟此階段顏真卿經歷了安史之亂的洗禮，
心境與筆力更臻成熟，徹底展現出肥厚、外拓的盛唐風格。

《顏勤禮碑》（約60歲書）：
最能代表典型「顏體」的代表作。
此碑完全去除了初唐的雕琢感，
用筆橫輕豎重、雄邁豪放，結體寬博，氣勢極為恢宏。

《麻姑仙壇記》（62歲書）：
中晚期作品，被譽為「天下第一楷書精品」之一。
線條厚實、字形寬綽古雅，字體寬綽，點畫厚實，具古樸雄渾之氣。
帶有一種超然的仙風道骨與古拙美感。

3. 晚期（70歲之後）：
古拙老辣、返璞歸真晚年的顏真卿書法已達到隨心所欲的化境，
不再刻意追求筆畫的對稱，而是走向更深沉的古拙與蒼勁。

《顏家廟碑》（72歲書）：
這是他為父親立的碑，也是他晚年楷書的集大成之作。
字形宏大宏偉，筆法蒼勁老辣，莊嚴厚重得如同大廟殿宇，
達到了精神與藝術的最高契合。

《顏勤礼碑》：
晚年代表作，結體開闊，骨力遒勁，氣勢磅礴，
是學習顏體行筆與結構的經典範本。

傳世作品楷書有：
大唐中興頌、王琳墓誌、郭虛己墓誌、多寶塔碑、
東方朔畫贊碑宋拓本、顏勤禮碑、顏氏家廟碑
傳世作品行草書有：
祭姪文稿、爭座位帖、劉中使帖、裴將軍帖、奉使帖。

《唐 顏真卿 祭姪文稿》

【歷代著名書法作品】       唐 顏真卿 祭姪文稿

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【中國歷代著名書法家】 懷素

中國歷代著名書法家

懷素

( 737 - 799 )
本姓錢，字藏真，僧名懷素，
生於湖南零陵縣，後來移居長沙，
熱衷草書藝術，以草書擅名當時。

精勤學書，以善狂草出名，
唐朝人稱他為醉僧，
因貧而無紙可書，
就在家鄉故里種植芭蕉萬餘株以供揮灑，
以蕉葉代紙練字，
所以把他居住的地方叫「綠天庵」。

約大曆7年(西元772年)北赴長安及洛陽，
尋求進一步發展，
由於他個性灑脫，草書絕妙，
受到顏真卿等書家、詩人及名流貴卿的激賞，紛紛贈以詩文，
大曆12年(西元777年)，
他摘錄部分贈詩和序，
以狂草寫成此卷。

傳世作品作品有：
《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《聖母帖》、
《大草千字文》、《小草千字文》、《論書帖》。

《唐 懷素 自敘帖》

【歷代著名書法作品】       唐 懷素 自敘帖

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【中國歷代著名書法家】 柳公權

中國歷代著名書法家

柳公權

( 778 - 865 )
字誠懸，
京兆府華原縣（今陝西省銅川市耀州區）人，
中晚唐時期的書法大師，
他擔任朝廷書法教師數十年，
因書見重，歷仕數朝，位至太子少傅，
封河東郡公，追贈太子太師。

柳公權工於書法，
尤其精通碑版楷書，開創「柳體」，
其楷書與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱「楷書四大家」，
成為唐朝楷書藝術最後的完善者。

柳公權之書體初學於二王，
並遍閱近代書法，
精研唐初歐陽詢、褚遂良的筆法。
之後，柳公權極力變右軍法，融匯自己的新意。
柳公權對顏真卿的筆法甚為重視，下功夫學習，
收歐體之方正，顏體之圓潤，
使他的字避免了橫細豎粗的態勢，
而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，
經過長期的錘鍊，
在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，
創造了筆畫清勁峻拔，骨力遒健的
「柳體」書法，自成一家。

他融合了歐陽詢的方正清峻與顏真卿的雄渾厚重，
自創了獨樹一幟的「柳體」楷書。
後人常將他與顏真卿並稱為「顏柳」，
並以「顏筋柳骨」來讚譽其書法具備極高的骨力與剛健之美。
與「顏體」想比，
柳字避開了顏字肥壯的豎畫，
把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬。
柳字吸取北碑中方筆字斬釘截棱角分明的長處，
把點畫寫得好像刀切一樣爽利深挺。
同時，柳字又吸取虞世南、歐陽詢楷書結體上的緊密，
顏真卿楷書結體的縱勢， 獨樹一幟。

柳體楷書的三大藝術特色

1、瘦硬挺拔，骨力遒健
柳體最著名的標籤是「骨力」。
其筆畫勻衡瘦硬，斬釘截鐵，線條中央雖然纖細，
但兩端頓挫有力，絕不顯得軟弱無力。

2、內緊外拓，結體嚴謹
字形結構中宮緊收，四周的筆畫向外伸展。
這種「內緊外放」的佈局讓字體顯得精神抖擻、神氣清朗。

3、橫平豎直，起收分明
橫畫寫得方正平直，豎畫則像一根鋼針般挺拔。
在起筆和收筆處有明顯的頓挫與稜角，極具立體感。

柳公權的傳世楷書碑刻作品很多。
傳世碑刻有〈金剛經刻石〉、〈玄秘塔碑》、
〈神策軍碑〉、〈回元觀鐘樓銘並序〉、〈馮宿碑〉等。
其中〈金剛經刻石〉、〈玄秘塔碑〉、〈神策軍碑〉，
最能代表其楷書風格。

《玄秘塔碑》：
柳公權最著名、最成熟的楷書代表作。
此碑字形結構嚴緊，筆法銳利，
是歷代學習柳體書法的首選入門字帖。

《神策軍碑》：
這是柳公權晚年的顛峰之作。
相較於《玄秘塔碑》，此作的筆畫更為豐厚、雄渾，骨力內斂，
兼具盛唐與中唐的氣度，可惜碑石早已損毀，僅有宋拓本傳世。

《金剛經刻石》：
屬於柳公權早期的楷書作品。
此時的字體較多保留了鍾繇、王羲之和唐初歐陽詢的清秀風格，
筆畫相對秀麗靈動。

相傳唐穆宗曾向他請教，
如何運用毛筆才能寫好字，
柳公權藉機暗喻為政之道，
回答：「心正則筆正，乃可為法。」 

意思是心思端正了，
寫出來的字才會端正，
這才可以成為法則。
這句話不僅成為書學界的至理名言，
更彰顯了他「字如其人」的高尚品格。

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【中國歷代著名書法家】 蘇軾

中國歷代著名書法家

蘇軾

( 1037 - 1101 )
眉州眉山（今四川省眉山市）人，
北宋時著名的文學家、政治家、藝術家。
字子瞻，一字和仲，號東坡居士、鐵冠道人。

嘉佑二年進士，
累官至端明殿學士兼翰林學士、
禮部郎中、戶部侍郎、兵部尚書。
南宋理學方熾時，加賜諡號文忠，復追贈太師。
有《東坡先生大全集》及《東坡樂府》詞集傳世，
宋人王宗稷收其作品，編有《蘇文忠公全集》。
與唐代韓愈、柳宗元和
宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石
八位散文家的合稱「唐宋古文八大家」，
更與父親蘇洵、弟蘇轍合稱「三蘇」，
「蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄」為北宋四大書法家。

元豐四年，朋友馬正卿為蘇軾請到了黃州營地以東一塊地，
蘇軾躬耕其中，命名為「東坡」，自號東坡居士，
元豐五年(1082)，蘇軾先後兩次遊覽了黃州附近的赤壁，
《前赤壁賦》寫於首次游覽黃州赤壁時，十月，作《後赤壁賦》，
元豐四年暮春三月，東坡寫下〈黃州寒食詩帖〉，
此帖為兩首五言古風，詩句沉鬱蒼勁，低回長歎，極富感染力，
書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，
跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，不拘小節，率意為之，
被譽為〈蘭亭序〉、〈祭姪帖〉之後的「天下第三行書」。

《北宋 蘇軾 書黃州寒食詩》

【歷代著名書法作品】       北宋 蘇軾 書黃州寒食詩

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《北宋 蘇軾 書前赤壁賦》

【中國歷代著名書法】      北宋 蘇軾 書前赤壁賦

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《北宋 蘇軾 行楷書 歸去來兮辭》

【歷代著名書法作品】       北宋 蘇軾 行楷書 《歸去來兮辭》

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【中國歷代著名書法家】 黃庭堅

中國歷代著名書法家

黃庭堅

北宋 書法家 黃庭堅( 1045 - 1105 )
字魯直，號涪翁、山谷道人，
洪州分寧（今江西省修水）人。
父祖均長於詩文，重視儒學修養，
治平4年，23歲中進士，
進士及第後步入宦途，與張耒等人遊學蘇軾門下，
哲宗紹聖年間，卻因朝中新舊黨派失和，
蘇軾遭遇排擠，不幸牽連在內，面臨貶謫的命運。

歷任汝州葉縣縣尉、北京國子監教授、秘書省校書郎等職，
山西太和知縣，校書郎，著作佐郎，
起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州，
紹聖年間貶為涪州（四川）別駕，黔州安置，
後移居戎州，晚年再貶至廣西宜州，61歲卒於任上，
一生陷入新舊黨爭，被新黨誣害、流放，
紹興初年，宋高宗追封其為太師、龍圖閣直學士，謚文節。

工詩文，與蘇軾齊名，
江西詩派祖師，
與張耒、晁補之、秦觀同游蘇軾門，
世稱「蘇門四學士」，
他擅長於詩文、書法，
和蘇軾、米芾、蔡襄並列為北宋四大書家，
長於行書和草書，
北宋詩文書畫在文人提倡下，崇尚清新自然，
大書法家均一反唐楷嚴整的格律，
轉而追求個人創作的自由，黃庭堅尤為個中翹楚，
他的行楷書結構充分發揮傾側之美，線條誇張而有餘韻，
筆力圓勁，尤其一波三折的頓挫功夫，令人玩味不盡。

書法淵源多種，
自言學草書三十餘年，
主要受顏真卿、蘇軾、和南朝刻石《瘞鶴銘》影響，
晚觀蘇軾之書脫早年俗氣，
後得張旭、懷素墨妙，乃窺筆法之妙，
見懷素草書《自敘帖》，受到很多啟發，
用筆趨於圓勁，多連綿草勢。

黃庭堅書法別樹一格，擅行書、草書，尤善草書，
「宋四家」雖然都以行書見長，但只有黃庭堅的草書雄視當世，
草書不為舊規矩所束縛被視為繼懷素、張旭之後，
宋代最重要的草書大家，
明代沈周更稱他為「草聖」。

傳世作品作品有：
《諸上座帖》、《李白憶舊遊詩帖》、《花氣詩帖》、
《松風閣詩帖》、《寒山子龐居士詩》、《贈張大同卷跋尾》等。

《北宋 黃庭堅 自書 松風閣詩》

【歷代著名書法作品】       北宋 黃庭堅 自書 松風閣詩

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《北宋 黃庭堅 花氣薰人帖》

【歷代著名書法作品】       宋 黃庭堅 花氣薰人帖

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【中國歷代著名書法家】 米芾

中國歷代著名書法家

米芾

( 1051 - 1107 )
初名黻，字元章，
號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士，
湖北襄陽人，
世稱米南宮，
善詩文、繪畫、書法，富收藏，精鑑別。

米芾最擅長書法，
他在前朝書法家的基礎上加上自己的風格，
他的題款筆勢有李白的風格，
而字體則以模仿王獻之為主，
米芾把書法和繪書揉合成一門藝術，
筆下的文字和水墨畫都是充滿生命的傑作，
與「蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄」，
為北宋四大書法家（宋四家）之一。

為人倜儻不羈，世稱米顛，
書法以二王、顏真卿為骨幹，
米芾的字受王獻之影響最深，
有一種俊逸疏爽之氣，
在北宋四大家中，
米芾的筆法和速度最靈活而有變化。

傳世作品作品有：
《蜀素帖》、《逃暑帖》、《詔使帖》、《苕溪詩卷》、
《張季明帖》、《李太師收晉賢十四帖》、《吳江舟中詩》、
《研山銘》、《珊瑚帖》、《多景樓詩帖》。

《宋 米芾 蜀素帖》

【歷代著名書法作品】       宋 米芾 蜀素帖

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【中國歷代著名書法家】 蔡襄

中國歷代著名書法家

蔡襄

( 1012 - 1067 )
字君謨，號莆陽居士，
福建路興化軍仙遊縣（今福建省莆田市仙遊縣）人，
北宋政治家、書法家和茶學專家，
天聖8年(1030)，19歲中進士，
曾做過開封知府、福州、泉州、杭州等地的知州，
諡號忠惠，
著有《茶錄》、《荔枝譜》等書。

蔡襄他的書法主要學習晉唐的王羲之、顏真卿、和柳公權，
蔡襄書初學周越，後出入顏真卿、虞世南、王羲之，
而能自闢蹊徑，行書第一，小楷第二，草書第三，
他擅長真行草隸各體，尤以行、楷著稱，
更有善寫豐碑巨額的絕招，
與蘇軾、黃庭堅、米芾並列「北宋四家」，譽滿書苑，
被歐陽修、蘇軾等人推為「本朝第一」，
蘇軾稱他：
「天資既高，積學深至，
    心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。」

蔡襄天資高穎，書法入二王，行書最佳，
系超法尚意書風的第一人，
蔡襄傳世書跡為楷、行兩體，楷體蹈唐人規矩，無甚超越，
行書則個性突出，別樹一幟，
此帖可窺堂奧。從現存留下的蔡襄墨跡看，以筆札最優，
其中行楷受到顏體影響較深，嚴謹厚重不及，但瀟灑蘊藉可上追晉人，
行草書明顯地受「二王」影響，
值得珍視的是吸收、消化了顏體筆意，
蔡襄書法中的天趣，只有簡札中保留最多，
在日常的問答、往還中無意工書而趣味盎然。

傳世作品作品有：
《自書詩帖》、《謝賜御書詩》、《陶生帖》、《郊燔帖》、
《澄心堂帖》、《扈從帖》、《暑熱帖》、《遠蒙帖》、《離都帖》。

《宋 蔡襄 致杜君長官尺牘》

【歷代著名書法作品】       宋 蔡襄 致杜君長官尺牘

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【中國歷代著名書法家】 鮮于樞

中國歷代著名書法家

鮮于樞

( 1246 - 1302 )
字伯機，號困學山民、直寄老人，
薊州（今天津薊縣）人，
元朝政治人物，著名書法家，
大德六年（1302年）任太常典簿，人稱鮮于太常，
營室名「困學之齋」，
晚年隱居西湖，不問俗事，
鮮于樞曾向張天錫學書法，
草書狂放奔逸，與趙孟頫並稱「二妙」，
傳世作品作品有：《石鼓歌》、《透光古鏡歌》。

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【中國歷代著名書法家】 趙孟頫

中國歷代著名書法家

趙孟頫

( 1254 - 1322 )
字子昂，
號松雪道人，別號鷗波、水精宮道人，
兩浙西路烏程（今浙江省湖州市吳興區）人，
元朝官員，書畫家。

元朝畫家、詩人管道昇是趙孟頫之妻，
畫家王蒙是趙孟頫之外孫，
趙孟頫為宋太祖後代，後選擇與元朝合作，
並受到皇帝寵愛，「榮際五朝，名滿四海」，
官至翰林學士承旨，
是元代文人畫、書法的領袖人物。

趙孟頫在詩、書、畫、印上皆有很高造詣，
畫法上也有獨創性，首次提出書畫用筆相同的理論，
愛寫章草，振興小楷，
趙孟頫以行書、楷書最為著名，獨創「趙體」，
他主張遵從古法，認為書法應用筆為上，
所以勤摹古人，探究筆法，
主張將「晉書的風情神韻化入精謹森嚴的唐法」，
趙孟頫、鮮于樞與鄧文原，並稱元初三大家。

傳世作品作品有：
《前後赤壁賦》、《洛神賦》、《玄妙觀重修三門記》、《汲黯傳》、
《閒居賦》、《千字文》、《三門記》、《道德經》、《膽巴碑》、《趵突泉詩》。

《元 趙孟頫 行書 赤壁二賦 冊》

【中國歷代著名書法】      元 趙孟頫 行書 赤壁二賦 冊

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