中國新石器時代時間表

山東龍山文化

山東龍山文化又稱「典型龍山文化」，
年代約西元前2500年 - 西元前2000年，
是中國新石器晚期和青銅器文化的形成期的考古學文化之一，
1928年首次在山東濟南市章丘區龍山街道城子崖遺址的發掘中發現，
為仰韶文化與大汶口文化的後繼者，
它上承大汶口文化、下續岳石文化，
由於遺存中除了城牆，常有黑而亮的陶器，
遺址還出土了大量的玉器、卜骨（占卜習俗的證據）與陪葬品，
標誌著當時已有社會分化與禮制，
步入了初期的階級社會或城邦國家階段。
故也曾稱「黑陶文化」。

一、山東龍山文化的考古發掘

1928年，中央研究院歷史語言研究所吳金鼎，
發現了山東歷城龍山鎮的城子崖遺址，
1930年，由李濟帶領中央研究院歷史語言研究所進行首次正式發掘，
這是第一處由中國學術機構與考古工作者獨立發現並發掘的史前遺址，
1934年，中央研究院歷史語言研究所同仁，
又在山東東部沿海地區發現了多處龍山文化遺址，
翌年並於其中規模最大的日照兩城遺址進行試掘，
這兩次的發掘，奠定了日後龍山文化研究的基礎，
城子崖類型和兩城鎮類型至今仍是龍山文化分型的基準，
分別代表了山東半島西北側古代大沼澤區邊緣與山東半島東南側的龍山文化類型。

二、山東龍山文化主要分布

山東龍山文化主要分布在山東省中部、東部和江蘇省的淮北地區，
分布於黃河中下游，包括河南禹州的瓦店遺址，
和淮河中游，包括安徽蚌埠的禹會村遺址，
目前經過發掘的主要遺址有山東章丘區城子崖、濰坊姚官莊、濰縣魯家口、
膠縣三里河、日照兩城鎮和東海峪、諸城呈子、泗水尹家城及江蘇徐州高皇廟等。

三、龍山文化的三大典型特徵

1、極致的工藝：
黑陶文化龍山文化也被稱為「黑陶文化」。
此時的陶器製作普遍採用「輪製技術」（快輪拉胚），
表面漆黑帶有光澤。蛋殼黑陶高柄杯

2、文明的曙光：
夯土城牆在城子崖及周邊海岱地區發現了大規模的版築夯土圍牆遺跡。
城子崖的城址平面呈長方形，
南北長約450公尺、東西寬約390公尺，牆基厚達10公尺，
這象徵著社會結構已從原始部落走向早期城市化與階級社會的轉型期。

3、精神生活：
原始占卜遺址中出土了多件卜骨（多為牛、羊、豬的肩胛骨），
雖然這時期的卜骨上還沒有像商代那樣的系統化文字（甲骨文），
但骨面上有明顯的削切與鑽灼痕跡，
顯示當時的先民已經有了成熟的占卜習俗與精神信仰。

四、城子崖遺址的三大文化層

城子崖是一處罕見的史前大型城址，
距今約西元前2500至西元前2000年，
城內面積廣闊，反映了當時社會結構的劇烈變化，
城子崖遺址的三大文化層後續的考古勘探，
城子崖是一處歷經三個歷史時期、疊加了三座古城址的特殊遺址，
該遺址出土了大量精美的磨光黑陶與大型城址，
成為探索中國早期城市化與文明起源的關鍵指標。

1、下層：
龍山文化約西元前2500–西元前2000年，
磨光黑陶、早期城址雛形、卜骨。

2、中層：岳石文化約西元前1900–西元前1600年，
相當於夏代，出土極具規模的版築夯土古城牆。

3、上層：
周代文化周代至春秋戰國出土大量灰陶，
與東周時期的城市生活遺存。

五、龍山文化的蛋殼黑陶

蛋殼黑陶僅見於山東境內龍山文化的早中期遺址中，
代表著黑陶技術的最高成就，
極致的黑陶製陶工藝以輪製為主，
胎體極薄、質地堅硬、色澤漆黑且光亮，
其標誌型器物是「蛋殼黑陶高柄杯」，
能做到「薄如紙、黑如漆、明如鏡」，
展現了當時極高的工藝物理水準，
其核心祕訣在於史前先民將極限拉胚與高難度還原滲碳技術完美結合，
這項工藝不僅反映了黃河流域新石器晚期驚人的手工技術，
其「不具備日常盛水實用性」的極輕極薄特徵，
更證明它在當時是代表頂級權力與祭祀階級的專屬「禮器」。

這套完整的工藝流程，共分為以下五個關鍵步驟：

1、泥料工藝：

極致淘洗與陳腐普通的陶土含有雜質與沙礫，
若直接拉薄胚必破無疑。

反覆淘洗：
先民選用黃河古道細緻的天然黃膠泥，
通過水力多次過濾、沉澱，洗出毫無雜質的超細微泥膏。

陳腐搗煉：
泥膏需長時間靜置（陳腐），
讓微生物分解、增加黏性與可塑性，
其細膩程度甚至超越許多現代工業陶土。

2、成型工藝：

快輪拉胚與精細旋削要達到最薄處僅0.1至0.5公釐的蛋殼厚度，
仰賴的是發達的機械輔助：

極速快輪：
先民使用高速旋轉的「製陶快輪」。
工匠必須在輪盤高速、均勻且極度穩定的旋轉中迅速提胚。

分段拼嵌：
高柄杯這類複雜器物，是由杯身、粗柄、底座分段拉胚後，
再趁濕潤時精準黏接拼裝而成。

旋刮修胚：
待胚體半乾（皮革化）時，
工匠用極鋒利的工具隨快輪旋轉，對器壁進行微量旋削，
這極考驗匠人的心理素質，手抖一下胚體就會瞬間報廢。

3、表面處理：

鵝卵石打磨黑陶的光澤並非來自現代的「瓷釉」，
而是純手工的物理拋光，
在胚體入窯前，工匠使用光滑的礫石（鵝卵石）或獸皮，
對胎體表面進行高頻率的反覆壓光與打磨，
此舉能讓表面的細微黏土顆粒定向排列，封閉微孔，
這正是出窯後能呈現「明如鏡」鏡面光澤的主因。

4、核心燒製工藝：

封窯煙燻滲碳法蛋殼黑陶的黑色不是塗料，
而是將碳分子直接「打入」陶胎骨髓的在高溫還原燒：

高溫燒結：
首先使用豎穴窯，將窯溫精準提升至攝氏900至1050度。

高溫滲碳：
當陶器燒製完成、窯溫開始降至500–600度時，
匠人會從窯頂潑水熄滅木炭，
或投入大量富含油脂的濕松枝、松葉，
並立刻完全封死窯門與煙囪（封窯）。

黑化反應：
此時窯內氧氣耗盡，形成強烈的「還原氣氛」與滾滾濃煙。
濃煙中大量活性極高的游離碳粒，會強力滲透進陶胎的微小孔隙中，
讓原本紅色的陶土由表及裡，徹底染成通體烏黑亮麗的黑陶。

5、鏤空雕刻（出窯後）：

高柄杯的器柄上通常帶有規整的鏤空裝飾（幾何形孔洞）。
部分器物是在成型後半乾時雕刻，
部分則是出窯後再以高超的微雕技術進行手工鏤空，
為脆弱的薄壁增添豐富的空間層次感。

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始年：前2500

迄年：前2000

其計： 500年

大汶口文化
早期　　　　　前4300年 - 前3500年 (800年)
中期　　　　　前3500年 - 前3000年 (500年)
晚期　　　　　前3000年 - 前2500年 (500年)

山東龍山文化　前2500年 - 前2000年 (500年)

夏　　　　　　前2070年 - 前1600年 (470年)

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「國立故宮博物院」藏山東龍山文化陶器

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