.jpg)
.jpg)
中國文字字體
八、行書
行書是漢字書法中的一種手寫字體風格，
相傳是在東漢年間劉德升所創，
東漢末年即已流行，
至東晉時代，可謂極盛時期，
最具代表性的人物為王羲之，並被尊為「書聖」。
行書是介於楷書和草書之間的一種簡便快捷的書體，
俗之稱為「連筆字」，
行書介於楷、草書之間，
比楷書便捷，又比草書易識，
行書分為「行楷」及「行草」，
「行楷」則介於楷書與行書之間，
「行草」則介於草書與行書之間。
西晉 衛恆《四體書勢．隸勢》記載：
「魏有鐘（繇）、胡（昭）二家，
為行書法，俱學之劉德昇。」
鍾繇、胡昭都是東漢末年，三國魏時的人，
都善長行書，以劉德昇為大宗。
南朝 羊欣《古來能書人名錄》：記載：
鍾繇有三體「三曰行押書，相聞者也。」
「相聞者也」，是寫信時寫的書體。
唐張懷瓘《書斷》記載：
「德昇桓靈之時，以造行書擅名、雖以草創，亦豐贍妍美，風流婉約，獨步當時。」
「行書者，劉德所作也，即正書之小偽，務從簡易，相間流行，故謂之行書。」
「夫行書，非真非草。」
小偽就是小變的意思。
最早的行書，應是在實用中出現，是從民間開始的一種寫法，
如西漢末和東漢初的《居延漢簡》中，那種既不是一筆一畫寫成的隸書，
又不是章草書的書體，
結體、寫法的簡便和點畫的連帶，已具有行書的特點。
當書家和民間一道採用這種寫法以後，經過他們的研究，提煉加工，
行書這種書體就日漸成熟並藝術化了，
最初的階段，這種書體並未完全確定下來，
或稱行書，或稱稿書，或稱行押書，或稱相聞書，
這些都是這種書體在不同場合實用而得的名詞，
或用在文件、文獻的起草，或用在信札的書寫上，
當時還處在隸、楷、草體過渡期間，所以這種書體都夾雜著它們的筆意，
早期行書體是從實用產生的，是為了實用當中簡單、省時省力出現的一種寫法，
比楷書便捷，又比草書易識，成為當代實用性最強的書體。
晉朝以來，多數書法家都兼工行書，
其中最著名的是王羲之及其《蘭亭序》，
《祭姪文稿》是顏真卿著名的行書作品，
感情生動，因此被元朝鮮于樞譽為「天下第二行書」，
《寒食帖》是蘇軾被貶黃州第三年（1082年），
在寒食節於東坡雪堂寫成，是平生最得意的作品之一，
被稱為「蘇書第一」，
有人訛稱其為「天下第三行書」。
======================================
民國 林語堂 「故國河山尚未還」 行草 書法詩箋
晚清民國 唐駝 「甘從千日醉」 行楷 書法對聯
======================================
國立故宮博物院藏 碑帖
故宮典藏資料檢索
100萬畫素數位化圖檔及文字均依「公眾領域貢獻宣告」（CC0）規範，
可免費自由下載及應用。
600萬畫素數位化圖檔及文字均依 「CC授權條款4.0」（CC BY 4.0）規範 ，
圖像與文字均無須申請，不限用途，不用付費即可公開使用，
請於適當位置標示來源為「國立故宮博物院」。
晉 王羲之 快雪時晴帖
本幅為唐代精摹本，行書四行二十八字，
內容略述大雪初晴時的心情及對親朋的問候，
結構由首語、正文和結尾三段組成。
文中除「頓首」、「果為」等字作連筆草書外，
通幅以行書為主，並兼帶楷法嚴謹的筆
展現不疾不徐的雍容神態與流利秀美的意致。
唐 顏真卿 祭侄文 藝復興卷
顏真卿（公元七十九－七八五年），
字清臣，山東臨沂人。
魯公在此沉痛的祭侄文中，措辭莊嚴嚴正，
然而寫作過程卻流至至情至性。
濃有枯，其中刪改正可見情緒結局之跡，
最後寫至嗚呼哀哀，哀痛至極遂化為狂草。
北宋 蘇東坡 書 黃州寒食詩
自我來黃州。已過三寒食。年年欲惜春。春去不容惜。
今年又苦雨。兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花。泥污燕支雪。
闇中偷負去。夜半真有力。何殊病少年。子（點去）。
病起頭已白。春江欲入戶。雨勢來不已。雨（點去）。
小屋如漁舟。濛濛水雲裡。空庖煮寒菜。破竈燒濕葦。
那知是寒食。但見烏銜帋。君門深九重。墳墓在万里。
也擬哭塗窮。死灰吹不起。右黃州寒食二首。
東坡在二詩中傾訴因烏台詩案被貶到湖北黃州後之心情，
通篇文字隨情緒的起伏而攲側錯落、跌宕生姿，字也越寫越大。
東坡寫字不善懸腕，卻自由的寫出充滿個人主義的風格。
蘇字結體開闊，筆劃遒勁深厚，墨色濃黑如漆，開創書法抒情的新境界。
詩是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字行間也就隨著文詞不同的情緒波動，
有所節奏變化。就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，
蘇東坡自謂字體「短長肥脊各有態」，在這卷書法字體的大小組合，
揖讓進退，乃至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長豎，
在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。
======================================