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書法的常見問題
什麼是書法的章法?
一、書法的章法
書法中的章法又稱「布白」、「布局」或「篇法」，
是指整幅書法作品的通篇結構與全盤安排，
乃是所謂字與字、行與行、行與列，
及字、行、列與整幅的布置關係，
它決定了字與字、行與行之間的呼應關係，
是將單字組合成藝術整體的關鍵布局方法。
書法章法可分為「小章法」與「大章法」，
小章法指單字內的點畫布置、大小變化及字與字的呼應關係；
大章法指整幅作品的整體布局、行氣、虛實與留白；
兩者相輔相成，是構成完美書法作品的關鍵。
從古人用刀在甲骨刻下第一刀、第一個字開始，
在刀筆、載體的特性與適應上，
就開啟了中國文字從上到下、從右到左書寫的最初章法，
也就是中國文字直成行、横成列的基本布置關係。
以後發展的篆、隸、草、行、楷五種書體，
盡管字體、筆法、結字不同，
但皆以直行、横列為基礎，進行不同的布陣模式。
二、書法章法的核心要素
1、行氣（行款）：
字與字在行與行之間的排列。
要求「上下呼應、左右顧盼」，
避免呆板，講究氣韻生動。
2、布白（留白）：
黑與白、虛與實的對比。
字體密處要如「疏可走馬」，空處要如「密不透風」，
使視覺有呼吸感。
3、字體大小與形體變化：
根據書體（如楷、行、草）的特性調整字距。
如草書氣勢奔放，字體大小、輕重、墨色濃淡變化更為劇烈。
三、各種書體的章法
在篆、隸、草、行、楷五種書體基本的行、列章法中，
只要倍守基本章法，
皆能內應書體的不向，
展現相當的書法之美。
書法美的基本型態，不外乎秩序、和諧，
人們最簡單簡原初的視覺直觀美感要求，
但書法藝術的五種書體之美，
在悠久的歷史長流中，因著章法的突出與奇特，
在不離基本模式下，和字體、筆法、結體、學法的結合，
形成極度高妙的書法藝術，更是令人精絕。
四、鐘鼎文的章法
鐘鼎文以曲線線條為主，
筆劃較多、外形長方的繁複筆劃字體，
其行列關係，發展出了有行無列的書寫章法，
每字規整、每行中軸線垂直，每字字距隨字形簡、繁而立，
而有長有短參差不齊，
藉中軸的垂線予以穩定，
呈現莊穆、厚重、大器的金文之美。
五、篆書的章法
篆書發展到隸書階段，
變曲線線條為橫平豎直線條，
橫長横線一波三折、蠶頭燕尾的線條變化，
構成了和篆書十分不同的隸書書體，
其行列、行列整齊、行距緊密、字距寬綽的章法，
使隸書規整密實的横式平行線條，
在疏朗空曠的空間中波動、飛揚，
展現了隸書特有的章法及隸書之美。
六、楷書的章法
楷書，規矩工整、筆劑繁多、筆法細膩、
技巧精破、正方外形的書體，
只有在簡單整齊的行列布排中，
才最能彰顯槽書的細敏之美，
其行列章法，
有行、有列、行直、横齊、行距、字距適黨不突兀，
在簡單的細格中，展露楷書的風華。
七、行草書體的章法
行草書體的發展，雖是隸書、簡帛書、章草的混合演化，
及王羲之的集大成與創建，
加上紙的普遍使用，
東晉之後和篆書、隸書拉開了極大的區別，
其後的發展更是篆、隸書所不及，
篆、隸書體漸趨沒落，
而行、草、楷書大為流行，
楷書鑑於歷代科考所需，始終流行不墜，
而行、草書為文人所喜，及使用便捷之故，
長久風行於世。
行草書體的章法，基本上仍是有行無列的模式，
因其字體的關係，其點、線的運用，
較篆、隷、楷畫靈活多變，
奇招異式亦特多，在字形與拿法的相互作用下，
產生了許多出人意表的行草傑作，
發揮了書法藝術的高超表現。
八、章法創作與欣賞的四大關鍵
一幅優秀的書法作品，
在章法上必須具備以下藝術特徵：
1、行氣連貫
字與字之間必須有眼神的注視與筆勢的呼應。
即使筆畫斷開，其氣勢也必須透過「筆意」緊密相連，
達到一气呵成的效果。
2、疏密虛實
古人云「疏可走馬，密不透風」。
章法講究留白（虛）與墨跡（實）的對比，
透過空間的擠壓與釋放，產生節奏感。
3、調和矛盾
完美的布局包含著多重對比的統一。
創作者需要同時處理字體的大與小、用墨的濃與枯、字勢的斜與正，
使其在變化中達到整體的和諧。
4、落款與鈐印
款識（文字說明）與印章是章法不可分割的視覺元素。
落款的字體大小、行數、位置，以及鈐印的朱紅色調，
皆具有調整畫面重心、補救空間疏漏的作用。
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「國立故宮博物院」藏 青銅器
故宮典藏資料檢索
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圖像與文字均無須申請，不限用途，不用付費即可公開使用，
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散盤
通高20.6公分 口徑54.6公分 底徑41.4公分 腹深9.8公分
西周晚期 西元前9-8世紀
此器由寬闊的淺盤配以高圈足和雙附耳，長尾夔龍紋環繞盤腹外壁，
全器典雅穩重，與盤面三百五十字銘文相互輝映。
銘文內容敘述夨國侵犯散國無功，以致割地抵過，
內容詳細紀錄轉讓的土地範圍及參與履勘的官員職名。
西周時期的散國和夨國關係密切，友好時甚至有過婚姻關係，
散國對於夨國的侵犯能有效阻擋並獲得賠償，
於是鑄器詳載，以歌功頌德、傳諸子孫。
不離篆書有行無列的基本章法，
但趨於正方宇的外形，
和常見的長方字篆書的外形，
有了區別，
長曲線縮短了長度，
在較方正的外形內，
進行著點線黒、白、疏、密的空間對比安排，
其對比有時平勻對稱，有時歪斜不正，
形成了斑爛點點的視覺效果。
在直行中，
有時中軸線垂直平穩，
有時又因應字形變化而重心有些微偏移，
和直穩的重心，相互作用而有擺盪之勢。
結合參差錯落横列的篆書基本排列布置下，
映入眼簾的是星羅密布、
隱隱躍躍動的多筆劃曲線書體的章法之美。
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