古代常見的文房用具

硯

東漢劉熙《釋名》記載：
「硯者，研也，
可研墨使和濡也。」

硯台最早也稱為「研」，
指以水研磨墨，而成為墨汁的工具，
劉熙既解釋了硯台的得名，
也述說了硯台的功用，
這是由於漢代發明了人工製的墨條，
墨條可以直接在硯台上研磨，
所以不須要再借助磨杵或研石，
來研磨墨塊了。

一、硯台的結構

一個標準的硯台主要包含兩個關鍵部位：

1、硯堂（墨堂）：
硯台中心較平坦、稍微隆起的部位，
是主要的研磨區域，
其石質優劣直接影響「發墨」速度與墨汁細緻度。

2、硯池（墨池）：
硯台上凹陷的部分，
用於儲存研磨好的墨汁或盛放清水。

二、硯的材質

至今已有兩千多年的歷史，
用來製作硯台的材料眾多，
主要有用：
澄泥燒的、紫砂燒的、磚瓦改製的、陶瓷的、墨製的、石製的、
玉製的、木製的、竹製的、漆製的、鐵製的、銅製的、銀製的等等。

歷史上曾出現過多種實驗性或裝飾性的材質。

1、陶、瓷質：
晉唐時期受瓷業發展影響，
常見青瓷硯、紫砂硯，唐代盛行辟雍硯。

2、金屬材質：
如銅硯、鐵硯、銀硯，
多為實用或特殊場合使用，但較易損筆。

3、貴重與稀有材質：
如玉硯、漆硯、水晶硯、翡翠硯等，
明清以後多轉向觀賞與藝術收藏。

4、自然與建築材料：
如木硯、竹硯、骨硯，
甚至有以古磚瓦改製而成的「瓦硯」。

三、好硯台的條件

硯材優劣判斷標準，佳硯需具備：

1、發墨性：
石質必須能將墨條研磨出細膩的墨液。

2、不損毫：
研磨時不會損傷毛筆的筆鋒。

3、溫潤感：
質地要像「小兒肌膚」般溫嫩而不滑。

四、石質材質為硯台的主流

硯台的材質極其多元，
核心材質以石質與澄泥來燒製硯，
但以石質為正統與主流。

唐代時期，因國力強盛，政治安定，經濟繁榮，
帶動了文化的全面發展，在詩歌、書法、繪畫上有重大成就，
促進了筆、墨、紙、硯的發展，
中國各地相繼發現適合用來製作硯台的「石材」，
從此開始用「石材」來製作硯台，
因「石材」的硯台發墨最好，
所以成為用來製作硯台的主要材料。

五、四大名硯

唐李肇《唐國史補》記載：
「內邱瓷甌，端州紫石硯，
天下無貴賤通用之。」

宋歐陽修《硯譜》記載：
「虢州泥，
唐人品硯以為第一，今人罕用。」

宋李之彥《硯譜》記載：
「李後主留意筆札，
所用澄心堂紙、李延珪墨、龍尾石硯，
三者為天下之冠。」

西晉張華《博物誌》記載：
「天下名硯四十有一，
以青州紅絲石為第一。」

唐朝時期，湧現出幾十種的「石材」硯台，
其中最為有名的有，
山東青州的紅絲石，
廣東端州的端石，
安徽歙州的歙石。
加上以泥燒製的澄泥硯，
四種硯台脫穎而出，
而開始流行「四大名硯」之說。

宋趙希鵠《洞天清祿》記載：
「除端、歙二石外，惟洮河綠石，北方最貴重。
綠如藍，潤如玉，發墨不減端溪下岩。
然石在臨洮大河深水之底，
非人力所致，得之為無價之寶。」

因紅絲石至宋代後期停采，
而被甘肅的洮河硯所代替，
因此將洮硯、端硯、歙硯、澄泥硯，
並列為中國的「四大名硯」。

六、選取硯台的方法

一方好的硯台，
集雕刻、繪畫、書法、詩詞、篆刻於一體，
它的形狀、顏色、石質、義意、氣韻，
賞玩之時令人心曠神怡，
選取一方好的硯台，可以從以下5點著手：

1、看：

將硯石浸入水中或打濕，
觀察有沒有裂痕，有無雜質和瑕疵，
裂痕乃石之大病，有的在面上，有的在側面，
雜質主要指石筋，有黑白兩種，黑者為黑筋、鐵線、雞爪紋等，
有的還像蚯蚓痕跡一樣色黃黑硬滑被稱作隔路的筋紋，
白者為白石英雜質，其質堅硬，最影響石質，
還有一種擔線斜紋，如水線而出現斷裂紋，
石之瑕疵還包括豬鬃孔、黃爛，含土氣的黃色斑點等等。

2、摸：

即用手撫摸硯面，
若感覺細膩滋潤者為上品，
撫摸感覺細膩如的嬰兒的屁股、美人膚，
即是對手感好的形容。

清吳蘭修《端溪硯史》記載：
「水巖石其體重而輕，質剛而柔，
摩之寂寂無纖響，
按之若小兒肌膚溫軟，嫩而不滑，秀而多姿，
握之稍久掌中水滋，
蓋《筆陣圖》所謂浮津耀墨，無價之奇者也。」

好的硯質，按手於硯面上就會留下指印。

3、聽：

即聽敲擊硯石的聲音，
即用手將硯台托空，
然後用手指或木棍敲擊硯台，
聽硯石出現的聲音。

通過石聲，可以知道硯石，
老嫩、堅密的程度，
體內有無內傷、石裂、石筋，
通常堅老和無傷、無筋的石硯，
敲擊時會發出清亮的聲音。

老坑端硯，以泥聲為上，
歙硯以金聲為貴，
而出土的高古歙硯更是大多千年金聲化木聲，
由於老坑端硯長年受水的浸漬，
硯石岩性為泥質結構，
礦物成分主要由雲母類黏土為主組成，
擊之發出木聲，無鏗鏘之聲，
與宋坑比較有明顯不同。

4、磨：

用研墨試一下硯台，
如是下墨快、發墨如油的硯台，
有以下的形容：
「研墨不滯，滑不拒墨，下墨如風，
磨墨無聲，堅勁發墨，停墨浮艷。」

墨條的硬度為，摩氏硬度(2.2級至2.4級)，
如果硯台硬度太低，粒度過細，
則摩擦力亦小，下墨慢，發墨也不好，
反之，如果硯台硬度太大也不好，
硯台的硬度為，摩氏硬度(3級)左右最合適，
加之細膩而密集的鋒芒，
這樣的硯台磨墨時既不打滑又相戀，
而端硯的硬度為，摩氏硬度(2.8級至3.5級)，
而老坑端硯的硬度為，摩氏硬度(2.9級)，
這正是老坑端硯能有穩重的磨感，
研墨下墨發墨俱佳的奧秘所在，
以老坑端硯研墨，
20-30圈既可用，
50圈能用，
100圈則研墨到位，則適合於創作，
所以是否為好的硯台，一上手真假便一目了然。