紫砂壺的常見問題
五、如何挑選紫砂壺? (看文思意趣)
紫砂壺的文思意趣：
紫砂壺也可以俱備文人的心思來創作，
可以把文人的情意表現於紫砂壺上，
使得在泡茶時也能體會美好的聯想，
和高雅的意趣，
如以「竹節」的形狀作壺，
以「竹枝竹葉」的形狀作裝飾，
並在壺身上刻字「淡薄名利」，
就得以表現出「高風亮節」的文人情懷。
明末清初 吳梅鼎《陽羨茗壺賦》
對紫砂壺別出新裁的描寫記載：
「乃有廣厥器類出乎新裁。
花蕊婀娜雕作海棠之盒，
翎毛璀璨鎪為鸚鵡之懷；
捧香奩而刻鳯，翻茶洗以傾葵。
瓶織回文之錦，爐橫古乾之梅。
巵分十錦，菊合三台。
凡皆用寫生之筆，墨工動琢於刀圭。
倘季倫見之，必且珊瑚粉碎；
用濡毫而染翰，誌所見而徘徊。」
還有一類擺件器物出乎新裁，
花蕊婀娜雕作海棠之盒，
翎毛璀璨鏤空做成鸚鵡環；
香奩面上刻鳳，茶洗上做有傾斜的葵花。
瓶子表面有回文的圖案，沈君用的梅花爐的梅花。
陳六如的十錦杯，沈君用的合菊壺。
基本都是採用繪畫的筆法，以刀子的刻繪表現墨色的筆法。
倘若石季倫見到這些，必是他心愛的珊瑚也都粉碎了；
倘若是酷愛白玉的棠溪看到這些，肯定將珍愛的白玉束之高閣，而蒙上塵灰。
潤筆沾毫寫下我的見解而心裏徘徊。
時大彬和文人陳繼儒的合作「一手壺」
明 周高起《陽羨茗壺系》記載：
「時大彬，...........，初自仿供春得手，喜作大壺，
後游婁東(江蘇太倉市)，
聞陳眉公(陳繼儒)與琅琊太原諸公品茶施茶之論，
乃作小壺，
幾案有一具，生人閑遠之思，
前後諸名家，並不能及，
前於陶人標大雅之遺，擅空群之目矣。」
時大彬早期作品多模仿供春，喜作大壼，
陳繼儒，號眉公，又號品外居士，
首創「一手壺」，
即一隻手便能把玩的小茶壺，
時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，
改作大壺為小壺，
於是名人雅士，桌上有一小壺，
享受無盡的茶香雅趣。
文人陳曼生和楊彭年的合作「曼生壺」
陳曼生為「西泠八家」之一，
陳曼生於金石書畫以外，以設計紫砂壺最為人稱道，
是中國第二代紫砂壺大師的領軍人物，
《陽羨砂壺圖考》等記載嘉慶二十一年（1816），他擔任宜興知縣，
在清代中葉嘉慶、道光年間，
和楊彭年合作，
把金石鐫刻、書畫、詩詞與製壺工藝結合，
在紫砂壺上鐫刻前人詩句，
開創了一種新的紫砂藝術風格，
有「壺隨字貴，字依壺傳」之說。
「曼生壺」的兩大特點：
第一：是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。
清末民初 張虹 李景康《陽羨砂壺圖考》記載：
「明清兩代名手製壺，每每擇刻前人詩句，而漫無鑒別，
或切茶而不切壺，或茶與壺俱不切，予嘗謂此等詩句不如略去為妙，
至於切定茗壺並貼切壺形作銘者，實始於曼生，世之欣賞有由來矣。」
第二：設計了諸多新奇款式的紫砂壺，
陳鴻壽和楊彭年創造了許多種新的款式，
後人稱它們為「曼生十八式」。
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清早期 陳鳴遠 詩文款 段泥 束柴三友壺
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民國初期 裴石民 客齋 泥繪 文字花鳥圖 段泥 漢君壺
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近代紫砂廠 王寅仙 紫泥捂灰 唐雲 梅花詩文 石瓢壺
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