中國歷代著名畫家
石濤 (清初四僧)
【中國歷代的畫派】 二、什麼是清初創新畫派?
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1、清代初期的創新畫派
石濤、八大山人、石谿、漸江並稱為「四僧」，
是明末清初最具影響力的遺民畫家，
他們抱亡國之痛，
以繪畫避世山林，
多有強烈的個性與畫風，
構圖大膽新穎，
筆意狂縱恣肆，
用墨淋漓多變，
提倡「我自用我法」獨創風格，
在傳統筆法之外另闢蹊徑。
2、石濤生平
( 1642 - 1707 )
俗名朱若極，
字石濤，小字阿長，
法號有元濟、原濟等，
別號大滌子、清湘老人，苦瓜和尚、瞎尊者等，
廣西桂林人，為明代楚疆後裔，
明清江王朱贊儀第十世孫，明皇室的後裔。
明亡後在全州投寺為僧，
後遊歷安徽宣城，
在安徽宣城敬亭山及黃山住了10年左右，
隱居金陵、揚州等地，
最後定居揚州，以賣畫為生，成為職業畫家，
善畫山水、花果、蘭竹、人物，
著有《石濤畫語錄》。
石濤、程邃、査士標，
這樣一批明代遺民畫家，
在他們藝術成熟的時期，都生活於揚州，
他們的清初創新畫派的藝術風格，
對揚州的後來者產生了重大影響。
3、石濤的繪畫藝術
清 石濤《石濤畫語錄》記載：
「夫畫，天下變通之大法也，
山川形勢之精英也，
古今造物之陶冶也，
陰陽氣度之流行也，
借筆墨以寫天地萬物，而陶泳乎我也。」
繪畫思想強調在抒發自己的識見。
體察自然景物，
講求新格，
主張「筆墨當隨時代」，
畫山水者應「脫胎於山川」、
「搜盡奇峰打草稿」。
4、石濤的繪畫理念
石濤與黃山畫派交往甚深，
受梅清影響最大，
張大千謂黃山畫派
「漸江得其骨，石濤得其境，瞿山(梅清)得其變」，
世人有「石濤得黃山之靈，
梅清得黃山之影，
漸江得黃山之質」的論評。
清 石濤《石濤畫語錄》記載：
「我之為我，自有我在。
古之鬚眉，不能生在我之面目；
古之肺腑，不能安入我之腹腸。
我自發我之肺腑，揭我之鬚眉。
縱有時觸著某家，是某家就我也，非我故為某家也。
天然授之也。我于古何師而不化之有？」
我之為我，自有我自己的存在，
不能一昧臨摹古人，
而墜入泥古不化的歧途，
強調「我自用我法」，
脫盡前人窠臼，
構圖善於變化，
筆墨筆墨恣肆，
意境蒼莽新奇，
一反當時仿古之風，
與漸江、石谿、八大山人並稱明末四僧畫家，
對後來的揚州書畫家，都產生了重大影響。
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國立故宮博物院藏 石濤書畫
故宮典藏資料檢索
100萬畫素數位化圖檔及文字均依「公眾領域貢獻宣告」（CC0）規範，
可免費自由下載及應用。
600萬畫素數位化圖檔及文字均依 「CC授權條款4.0」（CC BY 4.0）規範 ，
圖像與文字均無須申請，不限用途，不用付費即可公開使用，
請於適當位置標示來源為「國立故宮博物院」。
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清 石濤 黃山 潔空金碧圖
【尺寸】(106.3 x 30.8公分)
此幅黃山圖為羅家倫先生捐贈本院收藏，
筆墨、構景均有新意，自然流露黃山之美。
清 石濤 詩畫合璧
清 石濤 憶箇山僧圖
【尺寸】63.9x37.8公分)
此圖寫清江泛舟，岸邊漁人攀網捕魚之景。
雖著墨無多，落筆瀟灑，為石濤簡澹之作。
其寫水邊樹木，略似八大山人。
題詩中亦有懷念箇山僧（即八大山人）之語。
詩云：「人家踈處晒新罾。漁父蛟人結比朋。
我坐小舟惟自對。那能不憶箇山僧。」
王世杰先生捐贈於民國67年。
清 石濤 霜山煙樹圖
【尺寸】(72.8x36.8公分)
本幅一河兩岸，一派迷離，霜、煙之景，自畫面而出。
本幅是由張群先生所捐贈，屬於小品山水。
畫水邊雜樹穿插，隔江則見疏林、遠山，掩映成趣。
全畫淋漓酣暢，淺淡中一片煙籠霧約，
非但呈現出江南水氣豐沛的真實印象，也展露了豐富的墨色變化。
左上方，另有畫家所寫的一首五言絕句，
詩書畫相互映照，更是讓人玩味不盡。
清 石濤 溪橋待友圖
【尺寸】(17.6x52.7公分)
本幅畫溪橋林屋，喬松新簧，一人讀書窗邊，一人策杖來訪，
用筆草草不經意，而有樸拙之趣。 本幅選自「名人書畫合冊」。
清 石濤 畫水仙 成扇
【尺寸】(17.2x48.9公分)
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