中國歷代著名畫家
王原祁 (清初四王)
【中國歷代的畫派】 一、什麼是清初正統畫派?
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1、清代初期的正統畫派
明末清初畫壇四位王姓畫家，
王時敏、王鑑、王翬、王原祁，合稱清初四王，
他們均擅長山水畫，
在繪畫風格與藝術思想上，
師法宋元明山水畫的傳統畫風，
尊循董其昌的藝術主張，推崇元四家。
大量臨摹古人作品，
借鑑古人立意、佈局、運筆、色彩、線條，
在臨摹古人作品的實踐中積累筆墨功夫，
能靈活地運用古人的筆墨技法，
走出一條新古典藝術風格，
追求平淡清閑的情調﹐
作品中表現出恬淡温和、中規中矩的文人畫風，
四王畫派的追隨者很多，
之後出現「小四王」(王昱、王愫、王宸、王璣)，
「後四王」(王三錫﹑王廷週﹑王廷元﹑王鳴韶)等，
引領清代畫壇300多年。
2、王原祁
( 1642 - 1715 )
字茂京，號麓台、石師道人，
江蘇太倉人，
王時敏之孫
擅畫山水，學元四家，以黃公望為宗，
繼承董其昌、王時敏書畫思想，
康熙九年（1670年）進士，
仕途累至戶部侍郎，人稱王司農，
康熙皇帝非常認同王原祁的「畫品」思想，
也很欣賞他的繪畫，並經常讓他揮毫作畫，
以擅畫供奉內廷，作為康熙日講官的文化侍從，
一時間滿朝文武大臣、王公貴族求畫者多。
清 張庚《國朝畫徵錄》記載：
「聖祖嘗幸南書房，時公為供奉，
即命畫山水，聖祖憑幾而觀，不覺移晷。
···平時以應詔不遑，凡求者屬賓客及弟子代筆而自題其名，
大率十之八九，鑒者若徒憑款識，則失矣。」
王原祁於康熙三十年(1700)前後，獲詔入內府鑑定書畫，
康熙四十四年(1705)，以王原祁為總裁，
會同孫岳頒、宋駿業、吳暻、王銓等人奉敕編纂，
將清內府收藏的1844種有關典籍中採輯資料而成書，
康熙四十七年(1708)編成，因康熙書房名「佩文齋」，
遂以書名為《佩文齋書畫譜》，
康熙五十二年(1713)為《萬壽盛典》初集繪圖，
是皇帝的文化顧問之一。
王原祁受到清代最高統治者榮寵，
成為清初畫壇正統畫派的精神領袖，弟子眾多，
主張將繪畫作為精神追求，
蕩滌塵埃、修心養性，
將人品與畫品結合，
不為名利驅使，
否則「畫品即人品」，不正之氣隱躍毫端。
王原祁繪畫水平超群，筆墨個性鮮明，
他雖然是四王吳惲中年齡最小，卻后來居上超越眾人，
他的山水畫得自祖傳，繼承了前人的傳統，
學之仍是元代黃公望，以明末董其昌的理論和技法為基礎，
王原祁能別開生面，但他仍然能夠在繪畫上開闢新的道路。
發展出一個乾擦筆法，
以一種幹筆皴擦、淡墨焦墨交互為用層層加深的畫作法，
淡墨和烘墨分層並置，增加了畫面的深度，
這種以「面」取代「線」的繪畫觀，
由此產生的表面取代了更傳統的線性表面，
頗像現代木炭畫法。
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國立故宮博物院藏 王原祁書畫
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王原祁
清 王原祁 草堂煙樹
古人用筆。意在筆先。然妙處在藏鋒不露。
元之四家。化渾穆為蕭洒。變剛勁為和柔。
正藏鋒之意也。子久尤得其要。可及可到處。
正不可及不可到之處。箇中三昧。在深參而自會之。
康熙乙未（西元一七一五年）暮春。
畫於榖詒堂并題。王原祁。年七十有四。
清 王原祁 畫山水桃江人家 冊
【尺寸】(34.1x27.7)
清 王原祁 秋山圖
【尺寸】(74.3x41.2公分)
這幅畫描繪了一座孤山和一條河流。
雖然場景有限，但河邊村莊的景色卻很熱鬧。
在描繪樹木時，藝術家使用了經驗豐富的筆來達到引人注目的效果，
而山上的筆觸則用斜筆進行。
給人一種輕微的鬆弛感。山上僅寥寥幾筆，
可見畫家對筆法的嫻熟駕馭。完成時已經60歲了。
這幅畫的左側描繪了岩石、樹木、河岸和主山的“實心”部分，
對應的大面積留白為“虛空”，代表右側廣闊的河流。
前景的岸邊樹木與中景的山體向上相連，
與山體斜斜的堆積力結合，引導觀者視線的移動。
構圖藉由蜿蜒曲折的水流與山體並列，從右下流向左中，再流向右上，
形成兩個運動方向，與堅實的山體相互呼應、往復。
本作品以乾筆勾勒出山石樹木的輪廓，並加入斜筆乾紋理，賦予造型質感。
然後用花青藍和硃砂紅來描繪苔蘚點和秋葉。
此軸風光描繪「實」的樹石、坡岸、房及主山，
對應於右側大片留白產生「虛」的大部分河面。
由右下往左中、接續轉折右上的流動，與實體山石兩股交互呼應的運動方向。
苔點及紅葉。仿古，也重視創新。
構圖上講究山體龍脈開合、拐點，不僅重視筆墨，更凸顯設定色之要旨。
的組成上，可見有不同的方向感，增強許多動態效果。
山體淺色敷染，與樹色上彩妝點，增添畫面的活力生趣。
清 王原祁 晴翠浮嵐 軸
【尺寸】(120.6x53.1公分)
畫中景色是蓊鬱的樹林，幾棟水榭房舍映其中，
一水貫穿整個畫面，小橋連系兩岸，引人偶村中。
在這幅作品的前景中，翠綠的樹林掩蓋了河邊的幾棟房屋。
河流斜流過畫作，引導觀眾進入村莊和一座連接河岸的小橋。
寬闊的湖水和深邃的山巒營造出一種寧靜遼闊的感覺。
造成中遠景的山體間，借層層山脈加出遠闊的空間累感，
與前一作品〈秋山圖〉的尖端區別。
留白運用於山體底部，整頓而破壞出普遍潔淨、輕動的效果。
是與宮廷流風相呼應。
清 王原祁 雲壑流泉圖
【尺寸】(94.3x48.9公分)
此畫面貌複雜，山溪林立，村落林立，縱橫形態繁雜，近看則顯得細節混亂。
但從遠處看，景物變換成實空、高低、遠近的形體，一目了然。
他的作品畫面重山復水、叢樹村落，縱橫錯雜，
近看渾濁一片，遠看則景物虛實、高下遠近，頓見分明。
這幅畫是專門為皇帝繪製的，正如王氏的簽名所示，其中包括“僕人”一詞。
其靈感源自元代大師黃公望（1269-1354）的作品，採用筆墨技法，效果豐富濃鬱。
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