中國歷代著名畫家
王翬 (清初四王)
【書畫的常見問題】 一、什麼是清初正統畫派及創新畫派?
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1、清代初期的正統畫派
明末清初畫壇四位王姓畫家，
王時敏、王鑑、王翬、王原祁，合稱清初四王，
他們均擅長山水畫，
在繪畫風格與藝術思想上，
師法宋元明山水畫的傳統畫風，
尊循董其昌的藝術主張，推崇元四家。
大量臨摹古人作品，
借鑑古人立意、佈局、運筆、色彩、線條，
在臨摹古人作品的實踐中積累筆墨功夫，
能靈活地運用古人的筆墨技法，
走出一條新古典藝術風格，
追求平淡清閑的情調﹐
作品中表現出恬淡温和、中規中矩的文人畫風，
四王畫派的追隨者很多，
之後出現「小四王」(王昱、王愫、王宸、王璣)，
「後四王」(王三錫﹑王廷週﹑王廷元﹑王鳴韶)等，
引領清代畫壇300多年。
2、王翬
( 1632 - 1717 )
字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、耕煙外史、烏目山中人、清暉老人，
江南省常熟人，
出身繪畫世家，祖上五代皆擅畫，
曾祖王伯臣善畫花鳥，
祖父王載仕擅長山水、人物、花卉，
生父王雲客善畫山水，
幼承家學，少即善畫，
十六歲拜同鄉畫家張珂學畫，
自幼便習摹古代真蹟，
專摹元代黃公望的山水畫。
清 王翬《清暉贈言》記載：
「自童子時即嗜翰墨，
得古蹟真本，輒摹仿數紙，必得其神乃已。」
後來王翬又師從王鑑、王時敏，
二人盡傳其所學外，
又常偕帶他周遊大江南北，
參觀各地藏家的歷代名畫收藏，
揣揣摩古人畫技，
當時畫壇摹古之風盛行，
王翬對傳統古畫的鑑賞與臨摹，功力極深，
因此他能夠筆參古今、貌合南北，
其繪畫以山水為主，山水融會南北諸家之長，
創立了所謂「南宗筆墨、北宗丘壑」的新面貌，
畫技之精熟為清代第一，
被稱為「清初畫聖」。
王翬自稱：
「以元人的筆墨，運宋人丘壑，
而澤以唐人氣韻，乃大成。」
清 張庚《國朝畫徵錄》記載：
「畫有南北宗，至石谷而合焉，」
明末清初 周亮工《讀畫錄》記載：
「石谷仿臨宋元，無微不肖，
吳下人多倩其作，裝潢為偽，以愚好古者，
予所見摹古者，趙雪江與王石谷兩人耳。」
康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，
王翬主畫山川、樓閣、江海波濤，
3年完成，得到皇帝的褒獎，
獲當時皇太子胤礽接見，
賜座、賜食，並賜「山水清暉」四字，
王翬歸里之後自稱「清暉主人」，
致力於繪畫二十餘年而終，
王翬從學弟子甚多，
為「虞山派」創始人，
其早年畫風趨於秀麗，
晚年則開始重視觀察自然，
風格轉向蒼勁渾厚，
他的作品最大的特色是，
筆墨的巧妙運用和色彩的運用，
畫面清麗乾淨，構圖複雜，曲折迂迴，
山間的光霧、流水、飛雲、林間的村舍和旅人，
處處引人入勝，無一不讓人陶醉其中。
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國立故宮博物院藏 王翬書畫
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王翬
清 王翬 倣惠崇山水 冊
【尺寸】(24.4x31.5)
陌頭楊柳色。天涯芳草菲。
凝粧上翠樓。王孫歸未歸。
妙哉詩外意。子夜安能妃。
清 王翬 匡廬讀書圖
【尺寸】(171.3x79.5)
此作品於 1702 年完成，享年 70 歲。
上游是快速旋轉的水面上的亭閣和多層建築。
樹林特別細，有一條小路貫穿其中。
右邊背景的山被雲層截斷，有瀑布從山上傾瀉而下。
構圖的左側部分展示了一個深谷，一條溪流蜿蜒穿過景觀到達前景，
營造出一種寂靜的深度感。
清 王翬 千巖萬壑圖
【尺寸】(254.1x103公分)
寬闊的河流綿延數十座山脈和山谷。
茂密的森林中散佈著一座座寺廟和小屋。
前景中，三名僧人在光禿禿的樹蔭下悠閒漫步，漁夫則在上游忙活。
透過這幾個人物，觀眾的眼睛被吸引到廣闊的漫無邊際的景觀中。
王翬創作此畫於清聖祖康熙三十二年（1693），享年61歲。
而筆墨從容，傅彩雅淡，世代厚潤，是石谷佳作。
清 王翬 秋林圖
【尺寸】(46.1x29.8公分)
青綠重色，間以丹砂，色彩古艷。
本幅畫樹八株，大小相間，枝榦糾纏，極縱橫錯雜之致，
加以飛泉滿布於石隙，如脈落之貫通，益使畫面緊湊。
筆亦精勁，無一筆少懈，蓋亦中年以後著意筆也。
收入林莉娜編《秋景山水畫特展圖錄》（國立故宮博物院，1989年）頁81。
收入國立故宮博物院編《名寶上珍》（國立故宮博物院，1995年）頁272。
清 王翬 夏木垂蔭圖
【尺寸】(64.4x38.3公分)
康熙庚辰（一七００）六十九歲畫。
題云：趙文敏有紈扇小景，因師其意寫此。
細觀遣筆用墨，竟大似董華亭，
筆意跳脫生動，用墨亦膚腴妍潤。
石谷晚年諸作中，此幀頗為突出。
清 王翬 溪山紅樹圖
【尺寸】(112.4x39.5公分)
擬王蒙筆意，繪畫秋日山林景色，
主峰在背後拔地而起，一條溪流蜿蜒而過。
構圖濃密，山勢深邃，景色鬱鬱蔥蔥，
綠葉紅葉，營造出一種秋意盎然的感覺。
主體山勢圓轉重疊，高聳突兀，山溪逶襤褸，漣漪陣起。
濃密厚重，林木紅翠相間，秋光縹緲。
王翬三十七歲時畫出了這幅高水準的長卷。
王時敏、惲壽平都看到了這件作品，想要得到它，但被王翬拒絕了。
惲壽平所聲稱的，不只是抓住了王蒙的精髓。
惲壽平的題詞說，王蒙風格的繪畫在消除了一切陳舊傾向後，表達了新的意義。
畫筆的動作就像鳥兒一樣自由而自信，幾乎沒有留給大師添加的地方。
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